 |
weblog |
|
 |
|
|
 |
||
|
||
|
||
 |
||
|
||
 |
||
|
||
 |
||
|
||
|
||
 |
|
|
 |
30. Juni 2017 |
|
|
||||
|
||||
|
 |
|
| Armbanduhr mit 2 pfeiligen Zeigern |
|
Zeiger als Pfeil
Nur die Minuten werden hier nicht von einem pfeiligen Zeiger angezeigt…
Der Besitzer der Uhr stand hinter mir in der Kassenschlange eines Supermarkts und reagierte sehr freundlich, als ich ihn fragte, ob ich mal seine schöne Uhr fotografieren dürfe.
Auf der Comic Invasion neulich im Mai…
|
|||||||||||
|
|||||||||||
|
 |
||||
|
||||
|
||||
|
||||
| Situation im Kiez-Laden in der Dunckerstr. 14, Prenzlauer Berg Berlin | ||||
|
|
Ungleiches Pfeilpaar
Als ich die laminierten Hinweise mit den unterschiedlichen Pfeilen im Kiezladen* fotografierte, war zufälliger Weise auch die Frau im Laden, die sie erstellt hatte. Sinngemäß sagte sie, dass sie so viel damit zu tun gehabt hätte, mit dem Computer überhaupt Pfeile hinzubekommen, dass ihr nicht aufgefallen sei, das sie so unterschiedlich ausgefallen seien. Und dass das weder beabsichtigt gewesen sei, noch etwas zu bedeuten hätte.
Und auf den zwei Stühlen steht dann zwei blaue Kunststoffkisten, in denen die Essensreste und das Geschirr gesammelt werden…
Bemerkenswert ist, wie sehr die unterschiedliche Gestaltung der Pfeile die Situation auflädt, wie gerne man einen Sinn dahinter vermutet – und das es auch nicht stört, dass sich der einem nicht erschließt.
Im Gegenteil: das Ganze wirkt auf eine unbestimmbare Weise sinnvoll, dass es etwas Beruhigendes hat. Weil hier augenscheinlich Ordnungsprinzipien walten und somit nicht Chaos oder Handlungslähmung droht.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| LKW-Beschriftung. Foto: Bettina Brach (Bildbearbeitung Kater) | |
|
|
Pfeilbahn und Spitze harmonieren nicht (2)
Die Pfeilspize sitzt zu hoch an der Pfeilbahn, deren weiße Streifen, die aus der Pfeilbahn eine Fahrbahn machen, perspektivisch auch nicht stimmig sitzen.
Zusammen mit dem verzerrt wirkenden Pfeilbahnstart wird aus all den Fehlern aber ein sehr eigener und interessanter Pfeil…
Eingereicht von Bettina Brach
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Hinweis bei der Tablettrückgabe eines Fast Food Ladens, Flughafen Tegel | |
|
|
Pfeilbahn und Pfeilspitze harmonieren nicht
Auf dem Weg nach Neapel, aber noch in Berlin im Flughafen Tegel nach der Sicherheitskontrolle im Wartebereich vor einem Fastfood-Stand: was eher so aussieht wie eine zu hoch geratende, unrunde, Frittentüte, soll einen Getränkebecher darstellen, vor dessen möglichen Umkippen mit einem interessanten Pfeil gewarnt wird.
Auch der Pfeil ist etwas unrund, was vor allem daran liegt, dass eine nicht mitgehende Pfeilspitze* bei einer nicht senkrecht auf die Pfeilspitzenbasis auftreffenden Pfeilbahn immer etwas ungelenk wirkt.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Hinweis auf den Ausgang vor abgesperrten Teilbereich, Museo Archeologico Nationale, Neapel |
Pfeilbahnstart aufgelöst, aber undynamisch
Interessanter Start der Pfeilbahn: erst dick, dann dünn – und dann durchgezogen. Selten, aber nicht schlecht, da so der Beginn der aufgelösten Pfeilbahn besser betont wird, als wenn man mit dem kleinsten, also kürzesten, Pfeilbahnschnipsel anfängt. Dafür ist diese Lösung weniger dynamisch; aber weil man sich sowieso gemessenen Schrittes durch das ehrwürdige Museum bewegen sollte, macht das in diesem Fall gar nichts.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Hinweis im Museo Archeologico Nationale, Neapel |
Aufgelöster Pfeilbahnstart
Normaler dynamischer Start einer Pfeilbahn: die Pfeilbahnschnipsel werden dynamisch länger, der Pfeil, bzw. die Pfeilbahn, verfestigt sich zunehmend.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Als Mosaik ausgeführte Zeichnung... Museo Archeologico Nationale, Neapel | |
|
|
Das Skelett galt und gilt als ein Symbol der menschlichen Vergänglichkeit, konnte aber auch weniger mahnend, also positiv erinnernd, als ein Hinweis darauf verstanden werden, doch fröhlich zu sein und das Leben zu genießen.
So gesehen handelt es sich bei den Krügen vielleicht weder um Wasserkrüge noch um Bettpfannen, sondern um Weinkrüge, die das Skelett anschleppt, damit weiter gefeiert werden kann?
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| U-Bahnhof Westhafen, Berlin: da die Graffiti von den Kacheln relativ gut zu entfernen sind, bleiben sie nicht nur nicht lange, es werden auch relativ bald wieder neue gesprüht... (KEIN crossen also) | |
|
|
Vgl. auch mit einem anderen Graffiti an genau dieser Stelle aus dem Dezember letzten Jahres auf der schönen Textarbeit von Schein und Reiter im U-Bahnhof Westhafen in Berlin.
|
 |
||||
|
|||||
|
|||||
 |
||||
|
||||
|
||||
|
||||
| Wände in einem Zugang zum U-Bahnhof Spichernstr., Berlin | ||||
|
|
Das tag wurde übermalt und bald darauf war da wieder eins… mich beeindruckt das pragmatisch-liebevolle Flicken und Ausbessern dort sehr.
Und manchmal male ich mir aus, wie bei dem, der da ausbessert – ich kann ihn mir nur als älteren Herrn* vorstellen – langsam ein Bewußtsein dafür wächst, dass er an einer großen Wandarbeit arbeitet.
|
 |
||
|
|||
|
|||
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Werbender Aufsteller, Berlin Friedrichshain | |
|
|
Pfeilbahn-Pfeilspitze-Unschärfe
Selten: eine Pfeilspitze-Pfeilbahn-Unschärfe. Die Spitze ist von der Bahn kaum zu unterscheiden, die Bahn wiederholt fast modular die Form der Spitze, ist aber doch noch unterschiedlich genug, dass es deutlich keine Reduzierte-Dreiecksspitzenpfeil-Reihung ist…
|
 |
||
|
|||
|
|||
| Weitere Realerere Fälle: Realerer Fall_14 Realerer Fall_13 Realerer Fall_12 Realerer Fall_11 Realerer Fall_10 Realerer Fall_09 Realerer Fall_08 Realerer Fall_07 Realerer Fall_06 Realerer Fall_05 |
|||
 |
|
|
|
| Berlin Prenzlauer Berg | |
|
|
|
|||||||||||
|
|||||||||||
|
 |
|
|
|
| Verspiegelt und zerkratzt: Aufsichtshäuschen auf dem U-Bahnhof Spichernstr., Berlin | |
|
|
Pfeilesammler mit Pfeil
Nicht eine der üblichen spiegelnde Schaufensterscheiben, sondern eine amtlich verspiegelte Aufsichtskabine auf dem U-Bahnhof Spichernstr., ermöglicht es mir, so was ähnliches wie ein Selfie mit Pfeil zu machen.
Zu sehen bin ich hier zusammen mit einem gekratzten Pfeil, also einem Scratchiti, mit nicht angebundener Pfeilspitze, den sonst weiter nichts auszeichnet…
Das erste Pfeil-Selfie ist vor fast 15 Jahren noch mit einer Analogkamara* entstanden und findet sich hier.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Auslagen eines Lebensmittelhandels, Berlin Lichterfelde | |
|
|
Pfeil-1-Unschärfe
Sieht die Preisangabe für den kleinen* frisch gepressten Saft nicht aus wie ein halber Pfeil?
Nun tritt eine halber Pfeil-1 Unschärfe relativ häufig auf, aber hier handelt es sich wegen der ungewöhnlich gestalteten 1 um eine halbe geschlossene Dreieckespitze – und nicht um eines der üblichen 1-Ärmchen…
Wem unklar ist, wie eine Dreiecksspitze bei einem Pfeil aussieht, dem empfehle ich meine Links auf Pfeile mit reduzierter Dreiecksspitze, das sind Dreiecksspitzenpfeile ohne Pfeilbahn, die nur aus purer Spitze bestehen.
|
 |
||
|
|||
|
|||
| Weitere Realerere Fälle: Realerer Fall_13 Realerer Fall_12 Realerer Fall_11 Realerer Fall_10 Realerer Fall_09 Realerer Fall_08 Realerer Fall_07 Realerer Fall_06 Realerer Fall_05 Realerer Fall_04 |
|||
 |
|
|
|
| Berlin Friedrichshain, nahe Bahnhof Ostkreuz | |
|
|
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Vier zusammenmontierte Fluchwegschilder. Soeht 7, Berlin Lichterfelde | |
|
|
Absichtsvoll widersinnig montierte Pfeile
Ein Foto aus dem letzten Jahr, das einen potentiellen Kunstpfeil zeigt und kurz vor der Eröffnung der Ausstellung Freiheit in Soeht. 7 letzten Herbst entstanden ist.
Ich lief damals durch das ehemalige Frauengefängnis, in dem nun Ateliers entstehen und konnte nicht rausfinden, ob das links zu Sehende ausgestellt werden, also eine künstlerische Arbeit sein sollte, oder nicht. Auch konnte ich den Urheber nicht ermitteln... aber weil ich den Umgang mit den alten Fluchtwegschildern mag, zeige ich die absichtsvoll widersinnig montierten Richtungshinweise hier als Lieblingspfeil.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Hinweis an einer Ladentür in Berlin Weißensee | |
|
|
Uneinheitliche Pfeilspitze
Ohne abzusetzen mit einer Linie gezeichnet, zeichnet sich dieser Pfeil durch seine zwei unterschiedlichen Pfeilspitzhälften aus: die obere Hälfte hat einen, an einen Waffenpfeil erinnernden, Widerhaken, die untere Pfeilhälfte hat eine im rechten Winkel von der Pfeilbahn abzweigende Pfeilspitzenbasis (bzw. Pfeilspitzengrundlinie).
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Berlin Prenzlauer Berg | |
|
|
Vier reduzierte Dreiecksspitzenpfeile in Reihe
Früher sei in dem Sichtfenster ein Monitor gestanden, auf dem Infofilme liefen. Und nein, die Situation jetzt würde ihn eigentlich nicht stören... Und es sei nett, das ich fragen täte, bevor ich ihn durch das Schaufenster fotografiere – und es sei kein Problem.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Fahrradständer mit Werbung mit nachträglich hinzugefügtem Pfeil, Kastanienallee, Berlin Prenzlauer Berg | |
|
|
Unfreundlicher Pfeil
Mit wohl durch Hektik bedingter schlechter Spitze verweist dieser Pfeil durchaus aggressiv auf die unlustige Möglichkeit einer sexuell übergriffigen Handlung.
|
|||||||||||
|
|||||||||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Weder witzig noch zielführend: Werbung in einem Apothekenfenster (oben). Ein wirklich für den Ort entstandener Abbiegepfeil als Hinweis darauf, dass der Computerladen durch die Hofeinfahrt erreichen lässt. Normaler Weise zeigt ein Abbiegepfeil nach oben... der Pfeil hier weist eher auf die Einfahrt, in die man abbiegen muss. Vielleicht entspricht so ein Hinweis auf den Beginn der Veränderung, anstatt auf das Ziel, mehr der Nerd-Logik? (Abb. unten) |
|
|
|
Abbiege-Pfeile
Ich war / bin ewig ziemlich erkältet – und mein Computer ist auch noch kaputt gegangen: der Akku war hin und zeitgleich gab es einen, von mir unentdeckten, Kabelbruch beim Netzkabel... auf die Idee kam ich erst, als ich einem Mitarbeiter der nur 4 Häuser entfernten Laptop-Lounge* die seltsamen Phänomene erklären und vorführen wollte, während mein Rechner an einem Netzkabel des Ladens hing... und sich plötzlich ziemlich normal verhielt. Nicht nur, dass der Servicemann mir hoffensichtlich nicht zuhörte und seltsame Theorien entwickelte, an was es liegen könnte und was deshalb alles zu überprüfen sei und mich dann einen Pauschalkontrakt über minimum 99,- Euro unterschreiben ließ, von dem ich nicht Mal eine zweite Ausfertigung, auch auf Nachfrage nicht, ausgehändigt bekam – er verlangte auch, dass ich den Rechner da lassen sollte, obwohl er frühestens in 10 Tagen repariert werden würde...
Das konnte alles so nur passieren, weil ich nicht fit war – am nächsten Morgen holte ich den Rechner da wieder raus und machte mich, angeschlagen wie ich war, auf zu fux data in der Kastanienallee. Ein dort erworbenes Netzkabel sorgt nun dafür, dass sich der Computer nicht mehr willkürlich alle paar Minuten runter- und wieder hoch fährt.
Und demnächst habe ich dann auch einen neuen Akku. Und hoffentlich neue und leise Lüfter.
|
 |
||
|
|||
|
|||
| Weitere Realerere Fälle: Realerer Fall_12 Realerer Fall_11 Realerer Fall_10 Realerer Fall_09 Realerer Fall_08 Realerer Fall_07 Realerer Fall_06 Realerer Fall_05 Realerer Fall_04 Realerer Fall_03 |
|||
 |
|
|
|
| Baumaterialien (?) in einem Hinterhof in Berlin Weißensee | |
|
|
|
 |
||||||
|
|||||||
|
|||||||
|
| Normaler Weise eliminiert der Künstler* alles aus seinen Arbeiten, was explizit oder implizit auf die (mögliche) Beziehung zwischen ihm und dem Publikum, was er ansprechen will, verweist. Er umgeht es auch in der Regel klarzustellen, was für eine Art von Mitteilung er zu übermitteln gedenkt, ob sie metaphorisch, ironisch oder direkt ist. Auch vermeidet der Künstler alles, was es so aussehen lassen würde, er würde sich mit dem Publikum, was er zu erreichen versucht, identifizieren. Er wird alles aus seiner Arbeit eliminieren, was impliziert, dass seine Mitteilung – ist es denn überhaupt eine Mitteilung.... auch das wird gerne offen gelassen – auf eine echte Beziehung zwischen identifizierbaren Personen verweist. Er wird zwar auf Kontexte, Voraussetzungen oder Stile verweisen, aber nie so eindeutig, dass man sich darauf verlassen könnte. Der Künstler wird alles vermeiden, was andere dazu befähigen könnte, ihn zu interpretieren. Er kann die Tatsache verschleiern, dass er in Metaphern oder in irgendeinem speziellen Code spricht – und er neigt dazu, alle Bezüge auf Raum und Zeit zu verzerren oder auszulassen, kurz: er wird alles seine "Mitteilungen", also Werke, so modifizieren, dass jeder eindeutige Hinweis auf die metakommunikativen Elemente in seiner Arbeitsergebnissen verzerrt oder unterlassen wird. Was bleibt ist eine metaphorische Darstellung ohne Etikettierung des Kontexts – der bestenfalls später und für die eigentlich Adressierten nicht nachvollziehbar von Experten nachgereicht wird. In extremen Fällen kann auch nichts anderes übrigbleiben als ein stumpfes Ausagieren der Mitteilung: "Zwischen uns besteht keine Beziehung." Wer bis hierhin zu dem Schluss gekommen ist, dass der Text sich etwas holprig und seltsam liest: Glückwunsch. Den Orignal-Text habe ich nämlich etwas modifiziert: "der Künstler" wurde von mir immer dort eingesetzt, wo in der Vorlage "der Schizophrene" stand. |
|
Der Adressierte erlebt eine solche Doppelbindung als unhaltbar, unauflösbar, wenig durchschaubar und existentiell bedrohlich, weil:
1. Metakommunikation gezielt gestört oder unterbundenen wird
2. er die der Situation innewohnende Paradoxie nicht erkennen kann
3. er sich aber aufgrund einer kulturellen und familiären Prägung angehalten sieht, den Botschaften dennoch zu entsprechen und
4. er die Situation, also seine Familie und/oder Kultur, nicht verlassen kann.
Der double bind lässt sich vereinfacht so zusammen fassen, dass er eine Erfahrung ist, gerade dafür bestraft zu werden, dass man mit seiner eigenen Auffassung vom Kontext im Recht ist.
Vgl. auch mit:
Man kann nicht nicht Zeichen machen
(Eintrag vom 27.05.2011)
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Gustav-Adolf-Str., Berlin Weißensee | |
|
|
Unpfeiliger Pfeil
Eine unsaubere Pfeilspitze, eine nicht vorhandene Anbindung an die Pfeilbahn und ihre zu engen Abbiegewinkel (kleiner als 90°) sorgen – im Zusammenspiel mit dem restlichen Graffiti – dafür, dass dieser Pfeil eine sehr geringe Zeigewirkung hat.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Berlin Weißensee | |
|
|
Verpfeilter Buchstabe
Ein grosses "ST", dessen "T" ziemlich niedlich so verpfeilt wurde, dass es auf ein deutlich kleineres "ST" verweist: nette Redundanz.
|
 |
||
|
|||
|
|||
| Weitere Realerere Fälle: Realerer Fall_11 Realerer Fall_10 Realerer Fall_09 Realerer Fall_08 Realerer Fall_07 Realerer Fall_06 Realerer Fall_05 Realerer Fall_04 Realerer Fall_03 Realerer Fall_02 |
|||
 |
|
|
|
| Berlin Prenzlauer Berg | |
|
|
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Gelbe Wand eines Kabuffs mit grünem tag, U-Bahnhof Spichernstr., Berlin | |
|
|
Ein-Linien-Pfeilpitze
Schöner Ein-Linien-Pfeil mit geschlaufter Pfeilspitzenhälfte.
|
 |
||||||
|
|||||||
|
|||||||
|
| »Wahrscheinlich weiß kein Mensch außer mir und ist es namentlich auch der Wissenschaft unbekannt, dass der Mensch alle Erinnerungen, die in seinem Gedächtnisse noch haften, vermöge der den Nerven davon verbliebenen Eindrücke, gewissermaßen wie Bilder in seinem Kopfe mit sich herumträgt. Diese Bilder sind in meinem Falle, wo die Beleuchtung des inneren Nervensystems durch Strahlen geliefert wird, einer willkürlichen Reproduktion fähig, in der eben das Wesen des Zeichnens besteht. [...] Das Zeichnen (im Sinne der Seelensprache) ist der bewusste Gebrauch der menschlichen Einbildungskraft zum Zwecke der Hervorbringung von Bildern (und zwar vorwiegend Erinnerungsbildern) im Kopfe, die dann von Strahlen eingesehen werden. [...] Ich kann es beispielsweise blitzen oder regnen lassen – eine besonders wirksame Zeichnung, da alle Wettererscheinungen und namentlich der Blitz den Strahlen als Äußerungen der göttlichen Wundergewalt gelten; ich kann etwa ein Haus unterhalb der Fenster meiner Wohnung brennen lassen usw. usw., Alles natürlich nur in meiner Vorstellung, so jedoch, dass die Strahlen, wie es mir scheint, davon den Eindruck haben, als ob die betreffenden Gegenstände und Erscheinungen wirklich vorhanden wären. Ich kann mich selbst an anderer Stelle, als wo ich mich wirklich befinde, z.B. etwa während ich am Klavier sitze, gleichzeitig als in weiblichem Aufputz im Nebenzimmer vor dem Spiegel stehend »zeichnen«; [...] |
|
| Das Zeichnen eines weiblichen Hinteren an meinen Körper – honny soit qui mal y pense – ist mir so zur Gewohnheit geworden, dass ich dies beim Bücken jedesmal fast unwillkürlich tue. Das »Zeichnen« in der vorstehend entwickelten Bedeutung glaube ich hiernach mit Recht im gewissen Sinne ein umgekehrtes Wundern nennen zu dürfen.* Gerade so wie durch Strahlen namentlich in Träumen gewisse Bilder, die man (das heißt die mit Schreber kommunizierenden Seelen [Oswald Wiener]) zu sehen wünscht, auf mein Nervensystem geworfen werden, bin ich umgekehrt in der Lage, den Strahlen meinerseits Bilder vorzuführen, deren Eindruck ich diesen zu verschaffen beabsichtige. [...] Natürlich ist das »Zeichnen« in dem entwickelten Sinne mit einem ziemlich erheblichen Grade geistiger Anstrengung verbunden, [...] [Die dem Autor feindlichen metaphysischen Instanzen suchen (OW)] auch in der Regel die durch meine Zeichnungen entstehenden Bilder durch entsprechende Gegenwunder zu verwischen; indessen behaupte ich auch hierbei meistens den Sieg, d.h. die von mir beabsichtigten Bilder bleiben bei Einsetzung meines entschiedenen Willens für mich und die Strahlen sichtbar, wennschon sie dabei häufig undeutlicher werden oder nur in verblasster Form auftreten.« |
|
Es ist ein später, von Wiener noch durch kluge Kürzungen akzentuierter, Abschnitt aus "Denkwürdigkeiten eines Nervenkranken" von Paul Schreber von 1903, eines, nach Arnold Zweig, "wahrhaften Genies der Selbstbeschreibung", der, ausgestattet mit einem "psychologischen Scharfsinn" (Zvi Lothane), einen der meistuntersuchten Texte eines selbst wahrgenommenen und gedeuteten Wahns geschrieben hat.
Wiener plädiert in seinem Buch dafür, dass Ansätze, die man mit "Selbstbeobachtung", "Introspektion" und "Bewußtseinsforschung" bezeichnen kann, "unerläßliche heuristische Werkzeuge" für die Intelligenzforschung seien – und zwar selbst dann, wenn sich diese Prozesse nur bis zu einem "gewissen Grad in informatistischen Formulierungen" beschreiben lassen. Kurz: ein potentielles Scheitern sei kein Grund, es gar nicht erst zu versuchen.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Sitzfläche mit tag in einem BVG-Wartehäuschen | |
|
|
 |
|
|
|
| Nahansischt | |
|
|
Halbe Pfeilspitze
Sieht fast aus wie "7 Up" (der Name einer koffeinfreien Limonade) – und statt einer "7" könnte es auch eine "1" sein, aber anhand weiterer tags vom selben Urheber kann man vermuten, dass es sich um einen Pfeil mit halber Pfeilspitze handelt.
|
||||
|
||||
|
 |
|
 |
|
| LKW auf der Prenzlauer Allee, Berlin |
|
Variante des Transport-Doppelpfeils
Viel Zeit war nicht, man sieht auf dem Foto, dass die Ampel schon auf grün umgesprungen ist:
Durch das gedoppelte "W" mit mit all den Diagonalen vergrößert sich scheinbar die Ausstrahlung und Spannbreite des gedoppelten und diagonal ausgerichteten Pfeils, der ja eigentlich nur die Diagonale von rechts unten nach links oben in dem perspektivisch verzerrten Rahmen bespielt.
Das in seiner Thematik "Transport-Doppelpfeil" eigentlich klassische Logo wird durch die Ausführung (unfreiwillig?) interessant: die jeweils in unterschiedlichen Strichbreiten ausgeführten "W's" und Pfeile, der Rahmen und die Abstände... Und das an der Rückseite des LKW rechts oben zu sehende Logo ist, anders als das links, noch mal leicht verdreht, bzw. verzogen.
|
 |
||||
|
|||||
|
|||||
| Der scheinbare Widerspruch zwischen "Über Anatomie wollte ich noch nie genaueres wissen" (aus Panel 1) und "Wenn ein mangelhafter Körperbau dabei heraus kommt, verfüge ich immer noch über genügend Wissen, um ihm den Anschein des Wahrhaftigen zu verleihen." (aus Panel 4) läßt sich so auflösen, dass Giraud im 1. Panel von medizinischer Anatomie spricht, wie sie zum Beispiel beim legendären Gottfried Bammes in Dresden noch nach WWII als Grundlage des Aktzeichnens vermittelt wurde. Auch liegt die kurze Zeit von Giraud (er hat das Studium abgebrochen) an einer französischen Kunsthochschule schon sehr lange zurück… nicht nur wurden die Studierenden damals generell besser im Aktzeichnen ausgebildet, die französische Lehre war auch deutlich verschulter als die deutsche – und ist es bis heute. Und in Panel 4 meint "genügend Wissen" Seherfahrung, Zeichenerfahrung (er hat bestimmt tausende von nackten Armen in seinen Comics gezeichnet) und Erinnerung. |
|
| Jean Giraud sagte in dem von mir zeichnerisch zitierten Filmbeitrag* auch noch dies: "Ich habe versucht, dem Zufall die Zügel in die Hand zu geben, in dem ich in einem fahrenden Auto zeichnete. Da wird man ja ordentlich durchgeschüttelt und kann den Strich kaum kontrollieren. Um dem Determinismus ein Schnippchen zu schlagen habe ich oft einfach drauf los gezeichnet – auf einfachen Zetteln, im Dunkeln, mit geschlossenen Augen, unter einem Handtuch, einer Serviette... einer Decke. Fehler und Diskrepanzen empfinde ich als etwas Kostbares, dadurch bediene ich mich des Zufalls und lasse ein Unbewusstes, ein Überraschungsmoment, zum Ausdruck kommen, dass Authentisch ist, weil nicht bewusst erzeugt..." [Siehe auch: ExZen_11] So großartig und beeindruckend die Bücher zum annatomisch richtigen Zeichnen von Menschen und Tieren vom Bammes auch sind**, so erschreckend fad sind seine eigenen künstlerischen Zeichnungen, die er nicht umhin konnte, ab und an in seinen Büchern einzustreuen... |
|
Frage: Wie erklären Sie Ihr zeichnerisches Vagabundieren, das die Serie [Blueberry] durchzieht, so dass mitunter in ein und demselben Album der Stil wechselt?
Giraud: ... sogar in derselben Zeichnung! Eine seltsame Sache, in der Tat, ich kann nicht sagen, wie das kommt. Vielleicht liegt es an einem Fehler meiner Wahrnehmung. Anstatt Elemente einzubinden, stelle ich sie nebeneinander. Es sind eher Gemenge als Gemische. So fließen meine verschiedenen Stile nicht zu einer Einheit zusammen, sondern bilden Inseln, die verschiedenen Stimmungen und inneren Einstellungen entsprechen. Das hat viel mit meiner momentanen Lebensphase zu tun, ob ich gerade optimistisch oder pessimistisch, energiegeladen oder apathisch, müde oder ausgeruht bin. Bei den meisten Profis schlägt die Verfassung nicht auf die Arbeit durch, sie bemühen sich um Konstanz. [...] Bei den meisten Zeichnern fließt die Kreativität kontinuierlich, mir geht es da anders.
|
|
 |
||
|
|||
|
|||
| Weitere Realerere Fälle: Realerer Fall_10 Realerer Fall_09 Realerer Fall_08 Realerer Fall_07 Realerer Fall_06 Realerer Fall_05 Realerer Fall_04 Realerer Fall_03 Realerer Fall_02 Realerer Fall_01 |
|||
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Bushaltestelle in der Hosemannstraße mit zwei Aushängen der Polizei Berlin | |
|
|
Der klein abgebildete Mann auf dem linken Aushang war Heinz Neidhardt und wurde nicht nur nur 300 Meter von dieser Bushaltestelle entfernt ermordet, zerstückelt und dann in einer Tiefkühltruhe, die in seiner eigenen Wohnung eigens zu diesem Zweck aufgestellt worden ist, sozusagen begraben, sondern auch um die 10 Jahre [!] lang so wenig vermisst, dass keinem sein Verschwinden auffiel.
Und Irma Kurowski, zu der die Polizei auf dem rechten Aushang Fragen wie "Wann wurde Fr. Kurowski letztmalig lebend gesehen?" stellt, wurde anscheinend seit 2000 nicht mehr gesehen... Jetzt hat man festgestellt, dass der Mörder von Hr. Neidhardt seit 16 Jahren [!] ihre Rente kassiert hat und befürchtet das Schlimmste.
|
||||||
|
||||||
 |
||||||
|
||||||
| Varianten der Pfeile | ||||||
|
 |
|
|
|
| Gute Lektüre: was von Gregory Bateson. was über Aldo Walker – und für Pop-Aspekte die Spex (von der sieht man nur die Rückseite, 1. weil so so lag (authentisch... ), 2. weil es so schöner aussieht (der Kachelaspekt... ) und 3. paßt es auch deshalb, weil ich die Spex, im Geggensatz zu den anderen Lektüren, nur bedingt empfehlen kann. | |
|
|
Lieblingspfeile
Lieblingspfeil Nr. 1520
Doppelpfeil mit halben Pfeilspitzen
Der Sound von Warp Records findet – symbolisiert durch einen Doppelpfeil mit halben Pfeilspitzen auf einer Erdkugel – zu allen Menschen: die haben durchaus ein Sendungsbewußtsein.
 |
||||||
|
||||||
|
||||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Zweifarbiges tag auf einem Schild, U-Bahnhof Spichernstr., Berlin | |
|
|
Vgl. auch mit dem Zwei-Hand-Zeichnen, dem gleichzeitigen Zeichnen mit beiden Händen, von zum Beispiel Dieter Roth aka Diter Rot und anderen.
Lieblingspfeile
Lieblingspfeil Nr. 1519
Verdoppelter-Pfeil
Ein tag einleitender, bzw. ein auf ein tag hinweisender, mit zwei Stiften parallel gezeichneter Verdoppelter Pfeil.
 |
||||||
|
||||||
|
||||||
|
|
||||||||||
 |
||||||||||
|
||||||||||
|
||||||||||
|
|
|||||||||
Vorweg: bitte guckt mit gutem Willen auf die kleine Grafik links: sie vereinfacht – und einige der eingetragenen Begriffe sind klärungsbedürftig.
Wenn das, was wir unter "Schrift" subsummieren können, das Verdauern beim Abzweig "Benennen / Sprache" ermöglicht (… ermöglicht hat, vor der Möglichkeit, gesprochene Sprache akustisch aufzuzeichnen), dann ermöglichte all das, was wir "Bild" und "visuelle Notation" nennen können, wie zum Beispiel die hier vorgestellten jukagirischen Notationen, das Verdauern beim Abzweig "Zeigen", bevor der Film erfunden wurde.
Grundlegend galt und gilt: wenn man etwas zeitoffen* Verdauern, also aufzeichnen und speichern wollte und will, musste und muss man sich zwischen den Optionen "Bild" und "Schrift" entscheiden. Und wenn man einmal abgebogen ist, gab und gibt es keine Möglichkeit mehr, den jeweiligen Regeln und Konventionen (vollständig) zu entgehen, bzw. zu entkommen.
|
||||
|
||||
|
 |
 |
||
|
|||
| Ausgang mit Hinweisen (Leitsystem) an der Universität Bielefeld | |||
|
|
|
|
Verbundene Pfeile
Sehr 70er Jahre und erstaunlich schlecht zu lesen: zwei grüne Pfeile, die, als Elemente des Leitsystems der Universität Bielefeld, so angebracht sind, dass sich die Enden der Pfeilspitzen versetzt berühren... (Ohne diesen Versatz würde die Lesbarkeit noch mehr leiden.)
 |
||||||||
|
||||||||
|
||||||||
|
 |
|
|
|
| Obere Abbildung: Zeichnung von mir nach einer Vorlage von Shargorodskii (1895), die 1926 wieder von Jochelson publiziert wurde. Untere Abbildung: Zeichnung von mir nach einer Abbil- dung auf einer russischen Website*. Es handelt sich um den selben Brief! |
|
|
|
 |
|
|
|
| Der einzige Brief, dessen Publikation auf Waldemar Jochelson zurück geht: auffallend ist, dass er viel skizzenhafter und hand- schriftlicher wirkt. |
|
|
|
Aber: beide Varianten sind gut lesbar und das in ihnen Aufgezeichnete hat sich durch die unterschiedlichen Ausführungen nicht verändert – und das ist eigentlich ein sehr gutes Zeichen, wenn eine grafische Notation unterschiedliche Handschriften gut verkraftet.
Ganz unten zu sehen ist eine Zeichnung nach einer Zeichnung nach dem einzigen direkt von Waldemar Jochelson überlieferten Brief... Es könnte sein, dass diese Abbildung der Realität (... mit Messerspitze in Birkenrinde geritze Linien) am nächsten kommt. Neben der deutlich handschriftlicheren Ausführung der dokumentarischen Abbildung des (mutmaßlich) an Jochelson selbst gerichteten Briefes – so sind zum Beispiel alle geraden Linien verwackelt – fällt vor allen Dingen auf, das bei den Überschneidungen das Vorne/Hinten nicht durch Überlagerungen bzw. Auslassungen geklärt ist... wie es bei einem spontanen Arbeiten (ohne Vorzeichnung) leicht passiert. Trotzdem ist auch diese Zeichnung gut zu interpretieren und "noch flacher" als die beiden anderen Ausführungsvarianten.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Am S-Bahnhof Greifswalderstr., Berlin Weißensee | |
|
|
Je 4-pfeiliger Treff- und Ausgangspunkt
Ein 4 pfeiliger Treffpunkt – die roten diagonalen Pfeile – ist zugleich ein 4 pfeiliger Ausgangspunkt: die etwas verwitterten senk- und waagerechten orangen Pfeile... das ist eine ziemlich seltene Konstellation.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Stecktafel in einem Museum in Freiburg, Sommer 2016 | |
|
|
"Klammer-Zu-Zeichen" als Pfeilspitze
Ein aus dem Zeichensatz von Steckbuchstaben gebildeter Pfeil tut schon irgendwie seinen Dienst, ist aber mit seiner aus einem Klammer-Zu-Zeichen gebildeten Pfeilspitze, vor allen Dingen aus der Nähe betrachtet, sehr unpfeilig...
 |
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Fahrstuhlrufknöpfe in einem Gebäude am Kurfürstendann, Berlin | |
|
|
Abgegriffene Pfeile
Wenn hier nicht jemand aus Langeweile oder mit Zerstörungsabsicht die Pfeile zerkratzt hat, dann ist ihre Farbe abgegriffen worden von den Menschen, die dachten, sie müssten dort drücken, um den Aufzug zu rufen.
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| tag in Berlin Weißensee | |
|
|
Verpfeilter Buchstabe
Ungewöhnlich verpfeiltes "E": der in einem Winkel von 30 Grad optimistisch aufwärts weisende Schriftzug wird am Ende jäh ausgebremst durch einen, vom obersten Querstrich des letzten "E" ausgehenden und ziemlich genau gegenläufig abknickenden, Pfeil, der auf einen, dadurch erst wichtig werdenden, Kreis-Punkt weist.
 |
||||
|
||||
|
||||
 |
||||||
|
||||||
|
Schrift ist, nach der engeren Definition der Sprachwissenschaft, ein Zeichensystem, das Bedeutung kodiert. Dabei sind die verwendeten Schriftzeichen graphisch, d.h. sie können mit einem (Schreib-)Werkzeug auf einer Oberfläche angebracht werden. Und als Schriftzeichen gelten nur Zeichen aus einem Zeichensystem, die Sprache so kodieren, dass man sie lesen kann.
Geoffrey Sampson* legte 1985 eine Einteilung der Schriftsysteme vor, nach der man so eine Schrift Glottographie, das Schreiben von Sprache, nennt.
Im Bereich der Glottographie wiederum gibt es einerseits die phonographische Systeme (Silbenschriften, Alphabete und Systeme wie das Koreanische), und andererseits die logographischen Systeme, die Morpheme schreiben, wie etwa das Chinesische. Eine Logographie oder Wortschrift entsteht, wenn ideographische Zeichen an die Sprache gekoppelt werden, also nicht mehr den semantischen Inhalt bezeichnen, sondern das Wort.
Alle Aufzeichnungssysteme, bei denen die einzelnen Zeichen nicht Worte notieren und die (im linguistischen Sinn) keine Syntax kennen, werden mit Semasiographie bezeichnet und in den Schriftsgeschichts-büchern als Vorläufer von Schrift aufgeführt, wie etwa die notorischen Felszeichnungen, sowie Kerbhölzer, Knotenschnüre oder bemalte Lederhäute.
Nach John DeFrancis** kann das, was Sampson semasiographische Systeme nennt – und was man bis dahin eher mißverständlich Bilderschriften* nannte –, auf keinen Fall als Schrift [oder Schriftvorläufer] gelten, da solche semasiographische Systeme für ihn "dead-end symbols" sind, also nicht nur bis jetzt keine Schriften sind, sondern auch nicht zu welchen werden könn(t)en. Und die, weil sie nur semantische Inhalte bezeichnen, bzw. erinnern helfen, nie phonografisch sind. (Selbst das Chinesische klassifiziert DeFrancis als „morpho-syllabisch“...)
So ins Bild gesetzt, können wir uns dem links abgebildeten jukagirischen Liebesbrief von 1893 zuwenden:
Die Jukagiren waren Ende des 19. Jahrhunderts ein kleines Volk von höchsten ein paar Tausend Menschen in Nord-Ost-Sibirien und hatten keine Schrift für ihre Sprache, also keine Glottographie...** Dies, und der Umstand, dass später jemand die so schöne wie irreführende Bezeichnung "Liebesbriefe" für ihre Zeichnungen aufbrachte, führte dazu, dass einer, von überhaupt nur 7 überlieferten "Briefen", in vielen Büchern zur Schriftgeschichte als Bilderschrift oder Vorstufe von Schrift vorgestellt wurde.
|
|
|||||||||||||||||||
| Zwischenspiel – Der kulturelle Kontext* Die Jukagiren (engl. Schreibweise Yukaghiren) nennen sich selbst Odul, was "stark" und "mächtig" bedeutet und erklären die Herkunft des Namens damit, dass ihre Vorfahren als die besten Krieger im ganzen Nordosten Sibiriens betrachtet wurden. Von diesem Wort-Stamm leitete sich ein weiteres Wort ab: Adil was "Jugend" oder auch "junger Mann", aber auch "Liebhaber" bedeutet. In der ersten historischen Beschreibung der "Briefe" der Jukagiren von S. Shargorodskii aus dem Jahr 1895 nennt er die mit einer scharfen Messerspitze in Birkenrinde (als Ersatz für Papier) geritzten Zeichnungen nicht "Liebesbriefe", sondern "Figuren" und beschrieb auch deren normale Entstehungssituation: "da den jungen Mädchen nach der herrschende Sitte verboten war, ihre Liebe einem Mann in Worten zu gestehen – dieses Recht hatten nur die Männer – ritzten sie Botschaften in Birkenrinde und steckten sie bei Tanzfesten den Männern zu. Dabei verfassten sie ihre Nachrichten nicht zurückgezogen und alleine, sondern vor Festen umstanden von Jungen wie Mädchen, die jeweils versuchten, die Bedeutung der Zeichnung erraten. Wenn das Raten mißlang, gab es Gelegenheit für Scherze und Gelächter." Shargorodskii war nicht als Linguist und Ethnograph gezielt zu den Jukagiren nach Sibirien gereist, sondern war dort als politisch Verbannter in einem Landstrich, dessen Durchschnittstemperatur im Sommer bei -10 Grad und im Winter unter -40 Grad lag. |
|
|
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||
| Waldemar Jochelson schrieb in seinem 1926 veröffentlichten Buch: |
|
|||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||
| "Ein Jukagiren-Mädchen, das in die Pubertät kommt, erhält ein separates Schlaf-Zelt und kann frei Besucher empfangen. Wenn die Lichter in den Häusern der Jukagiren gelöscht werden und die Menschen sich zurückziehen, verlassen die Jugendlichen ruhig ihre Häuser und finden ihren Weg zu den Zelten der benachbarten Mädchen. […] Unverheiratete junge Männer bleiben Nachts selten bei sich zu Hause. Gewiss beruhen diese Besuche meist auf der gegenseitigen Anziehung der Jugendlichen; aber Fälle von Untreue sind häufig. Der "frei werdende Platz" eines Jugendlichen, der das Dorf zur Jagd oder zum Fischen verlassen hat, wird sofort von einem anderen besetzt. Wenn ein junger Mann einen Rivalen im Zelt des Mädchens findet, zwingt er ihn, herauszukommen und zu kämpfen. Der Besiegte geht nach Hause, und der Eroberer tritt wieder in das Zelt ein. […] Auf meiner ersten Reise im Auftrag der Russischen Geographischen Gesellschaft zu den Jukagiren in den Jahren I895-96, reiste ich allein, ohne meine Frau. Und die Jukagiren, wie ich erst später verstehen lernte, wollten mir gegenüber in jeder Hinsicht gastfreundlich sein. Einmal wohnte ich für einige Zeit im Haus des Ältesten der Jassachna Jukagiren, mit dem ich für etwa vier Monate die Sprache Jukagiren zu studieren wollte. In diesem Haus lebte noch eine andere Familie, die während meines Aufenthalts woanders untergebracht wurde. Mein Dolmetscher und ein Kosak (ein junger Mann, der unter den Mädchen der Jukagiren sehr erfolgreich war, zum großen Ärger der jungen Männer der Jukagiren) mussten in anderen Häusern schlafen. Unser Gastgeber hatte keine Kinder, und neben seiner alten Frau hatte er nur eine Adoptivtochter, ein Mädchen von siebzehn oder achtzehn Jahren. Ich bemerkte, dass, sobald ich mich im Hause niederließ, die nächtlichen Besuche der jungen Männer ausblieben. Danach lernte ich von meinem Dolmetscher Dolganoff, dass das Mädchen von meiner Gleichgültigkeit gegen sie beleidigt war, und dass ihre Freundinnen und die jungen Männer des Dorfes sich über sie lustig machten. |
Einmal sagte die Wirtin zu mir: "Es scheint, dass bei euch Männer ohne Frauen leben können." Ich erzählte ihr, dass bei uns, wenn ein verheirateter Mann seine Frau liebte, er ihr treu blieb, auch wenn man ohne sie auf Reisen war. "Nun", antwortete sie, "es scheint, dass die Russen hier andere Sitten haben. Sie gehen zu anderen Mädchen und Frauen, auch wenn sie ihre eigenen Frauen haben." […] Als ich den Fluss Jassachna verließ, erhielt ich von oben genannten Mädchen, ohne Zeichen der Eifersucht, einen "Liebesbrief" [vgl. hier], der auf Rinde in ideographischen Zeichen geschrieben war: in diesem "Brief" wurde mir auch mitgeteilt, dass ihr unbefriedigtes Gefühl mir gegenüber durch ihre glücklicheren Beziehungen zu meinem Kosaken und Dolmetscher versöhnt wurde. […]" Allerdings: es gab die durch den Kontakt mit den Russen sich schnell verbreitende (und nicht vernünftig behandelte) Geschlechtskrankheiten und die von den russischen Männern weidlich ausgenutzte "Gastfreundschaft-Prostitution". So war es "früher" nicht so, dass dem Gast ein Mädchen angeboten wurde, sondern ihr warmes Bett für die Nacht. (Die armen Jukagiren verfügen nicht über zusätzliche Decken und Bettwäsche für einen Gast – und die Regeln der Gastfreundschaft verlangten, dass ein warmes Bett angeboten wurde.) Dem Mädchen blieb überlassen, ob sie mit dem Gast sexuell verkehrte, oder nicht. Allerdings wurde der "Jungfräulichkeit" kein Wert beigemessen. Jochelsen schreibt: "Gegenwärtig ist es sogar eine Ehrensache für ein Mädchen, das sie nachts von einem Gast von gewisser Wichtigkeit besucht wird. Man muss daraus schließen, dass das, was zuerst durch Gewalt oder auf Befehl der Russen geschah, einen günstigen Boden fand und kurzer Zeit eine Sitte wurde. Die Eingeborenen sind überzeugt, dass diese Gewohnheit auch in den Häusern der Russen vorherrsche, und dass alles, was von den Russen ausgeht, eine Nachahmung wert ist, weil sie die Überlegenheit der russischen Zivilisation zu ihren eigenen bewusst sind." |
|||||||||||||||||||
|
|
|||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||
|
Diskussion I |
|
| Der oben abgebildete Jukagirische Liebesbrief** ist in der Literatur zur Schriftgeschichte das wohl am meisten publizierte Beispiel für ein rein semasiographisches System – auch deshalb, weil es sonst wenig (dokumentierte und überlieferte) Beispiele solcher Systeme gibt. So präsentiert auch Sampson (1985) den "Brief" als ein Beispiel für eine schriftliche Mitteilung, die "in keiner Weise von der gesprochenen Sprache abhängig ist" und lädt den Leser ein, "zu sehen, ob er selbstständig etwas erraten kann." Um dann noch hinzufügen "Ich glaube, dass er wenig Erfolg haben wird". Das führte bei DeFrancis (1989) zu einem regelrechten Wutanfall: "Ich war pikiert von Sampsons Präsentation. Wie er richtig vermutete, konnte ich nichts von der darin enthaltenen Botschaft erraten. Aber ich fragte mich, wie es ihm gelingen konnte, wo ich doch so elend gescheitert war." Woher wusste Sampson, wie der Brief zu lesen war? DeFrancis begann zu recherchieren: in mehr als einem Dutzend Werke fand er Abbildungen des Briefs, alle nahmen sie irgendwie aufeinander Bezug und kaum einer verwies auf die ursprünglichen Veröffentlichungen der zwei Russen Shargorodskii und Jochelson (1926). DeFrancis konnte belegen, dass der "Liebesbrief" unkritisch von einer Publikation zur nächsten übernommen wurde, ohne dass sein Zeichenkorpus, die Möglichkeiten seines Zeichensystems – und die anderer "Briefe"! – untersucht worden wären. |
|
| Es ging immer nur um den Beleg, dass so ein rein semasiographisches System überhaupt existierte, nie darum, wie es funktionierte und was es zu leisten im Stande war. So entlarvend DeFrancis Recherche für den unwissenschaftlichen und geradezu verklärenden Umgang mit dem Liebesbrief war*, so naiv ist seine Forderung der "Lesbarkeit", die sich an dem Umgang mit Glottographie orientiert. Der jukagirische Brief war und ist nicht lesbar wie Schrift, weil er wie eine Zeichnung organisiert ist. Das bedeutet: es gibt keine eindeutige Abfolge, in der die Zeichen gelesen werden können oder müssen – auch deshalb, weil es keine Anordnung der einzelnen Elemente der Zeichnung / Notation gibt, die das möglich machen würde. DeFrancis kritisiert die Notwendigkeit einer mündlichen (und später dann schriftlichen) Überlieferung der Bedeutung der benutzten Zeichen, Formfindungen und An- und Zuordnungen, was ich nicht nachvollziehen kann. Wie soll das denn sonst funktionieren? Und ist das bei Glottographie nicht genau so nötig? DeFrancis kritisiert (zu Recht), dass man anhand eines Briefes nicht die Tauglichkeit des Zeichensystems belegen könne – und so alles reine Behauptung bleibe. Deswegen bilde ich unten und hier und hier und hier weitere Briefe ab. |
|
Aber was DeFrancis dann weiter an Kritik formuliert, hört sich, aus der Perspektive eines Künstlers, der sich für das Thema Notationszeichnung interessiert, erst Mal gar nicht so schlecht an:
"Kurz gesagt, die berüchtigten Liebesbriefe sind nichts weiter als das semiritualisierte Produkt jukagirischer Gesellschafts-spiele."
Es wird "deutlich, dass es sich bei den Kompositionen vor allem um Vehikel handelt, mit denen junge Frauen ihre Gefühle zum Thema der Liebe und Trennung in einer sozialverträglichen Form öffentlich zum Ausdruck bringen können..."
Die Ergebnisse seien ähnlich "einer sehr allegorischen mittelalterlichen Malerei [...] und sollten nicht als ein Beispiel des Schreibens, sondern der anekdotischen Kunst betrachtet werden.
|
|
| Legende: Autorin ist Frau (s), die den Stand der Beziehungen der jungen Frauen und Männer, die in ihrem Dorf leben, kommentiert. Die sich kreuzenden Bänder mit Punkten zwischen zwei Figuren zeigen immer eine sexuelle Verbindung an. Dies ist bei den Figuren (d) und (f), (m) und (a), (b) und (c), (h) und (g) sehen. Einige Protagonisten sind noch ohne Partner, sind aber dabei, sich für jemanden zu interessieren, bzw. teilen jemanden ihr Interesse mit, erkennbar an den von ihnen ausgehenden Bändern, die noch nicht eine andere Figur ereichen. In einer solchen Position dargestellt sind (k), (l), (j) und (i). Am aktivsten ist der Mann (h), der nicht nur mit der Frau (g) liiert, sondern auch liebevoll der Frau (c) zugetan ist, die allerdings in einer festen Beziehung mit (b) steckt. Außerdem denkt (h) (mit der Linie n-v) noch an jemand anderen… Es wirkt so, als stünde Frau (s) als einzige abseits. Mögliche Gründe für diese Form der Darstellung: Die Darstellung ihres Hauses, der Hülle um Frau (s), braucht viel Platz und ist aus ihrer Sicht für die anderen Protagonisten nicht so relevant. Aber sie zeigt mit den fehlenden, sich hinter ihrer Figur kreuzenden, Linien im Haus an, dass sie bereit ist, dieses zu verlassen. (Vgl. die Situation der Autorin der 1. Abbildung, die eine gegenteiligen Situation darstellt). Vielleicht kommt sie auch aus einem anderen Dorf. Mann könnte die von Frau (s) ausgehende (x-y-z) Denklinie als auf Mann (i) bezogen interpretieren, vielleicht meint sie aber auch das ganze Beziehungsgeflecht? Auf jeden Fall setzt sich ihre Denklinie fort und endet in einer Denkwolke über ihrem Haus: sie denkt über ihre Situation nach, vielleicht darüber, ob sie ihr Elternhaus verlässt? |
|
|
|
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
| Irgendwas zwischen einem "A", einem Weihnachtsbaum – und einem Pfeil, dessen Pfeilbahn etwas kurz geraten ist: der LP 1513. Außenwerbung in der Langhansstr., Berlin Weißensee | |
|
|
Alle anderen Werte (Hits, Files, Pageviews – genaue Infos hier) liegen ganz knapp unter denen vom letzten Jahr. Meine erhöhte Veröffentlichungsfrequenz sorgte wohl für mehr Besucher, die sich dann aber insgesamt nicht mehr umgucken, als die durchschnittlich 12831 Besucher im Jahr 2015.
Seit dem Jahr 2003 gab es (nach der Provider-Statistik, die sehr mit Vorsicht zu genießen ist!*) insgesamt 1.732.306 Besucher, also Sessions und 15.710.274 Pageviews.
drawing-log 2016
Einträge Tageszeichnungen 2016: 392
Follower: um die 48700
Erfolgreichste Zeichnung:
Mit zusammen 1616 likes/reblogs war die Tageszeichnung vom 25.07.2016 die mit Abstand am meisten kommentierte Zeichnung des Jahres – zu meinen Lieblingszeichnungen von 2016 gehört sie allerdings nicht…
Notationszeichnung
Es gibt es eine eigene und neue Website von mir zum Thema Notationszeichnung, die man sich schon angucken kann [hier], aber an der ich durchaus noch etwas arbeiten kann.
 |
||||||||||
|
||||||||||
|
||||||||||
|
 |
|
|
|
| Segmentierter Weihnachtsbaum-Pfeil auf dem DVD Cover | |
|
|
Pfeil-Baum-Unschärfe – Nachreichnung 2
Den Film Langer Samstag von 1992 muss man nicht gesehen haben (und ist nicht ohne Grund der erfolgloseste Kinofilm von Regisseur Hanns Christian Müller).
Aber der seltsame Weihnachtsbaum auf dem Cover der DVD ist schon sehr pfeilig...
|
||||
|
||||
|
 |
|
|
|
| Diese Karte mit "Pfeil-Weihnachts-Wald" war in der Weihnachtspost... | |
|
|
Pfeil-Baum-Unschärfe – Nachreichnung 1
Gleich 8 Pfeil-Weihnachtsbaume wurden mir auf einer Karte als Weihnachtsgruss geschickt...
Der tradierte* Text zum Weihnachts-baumpfeil, bzw. Pfeil-Weihnachtsbaum:
"Ist ein Weihnachtsbaum nicht eigentlich ein nadelnder Pfeil, der die ideelle Fähigkeit, bzw. die Sehnsucht, des Menschen, Irdisches und Überirdisches, also den Abstand zwischen hier und Himmel, beliebig zu durchmessen, symbolisiert?"
|
|
 |
31. Dezember 2016 |
