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01. Januar 2020 |
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| Detail einer Tageszeichnung aus der 1. KW 2020 auf Instagram | |
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| Buch in einem Schaufenster eines Buchladens in Berlin Schlachtensee | |
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Unkreative Pfeile
Erstaunlich, dass jemand wie Karl-Heinz Brodbeck, der doch eigentlich recht vernünftig über Kreativität schreibt, so ein Cover für sein Buch akzeptiert, denn wenn eine Abbildung ungeeignet ist, eine Assoziation zu Kreativität beim Betrachter auszulösen, dann diese.
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| Detail einer Tageszeichnung aus der 52. KW 2019 auf Instagram | |
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| Nachtrag vom 20.12.2019: Blick auf den Eingangsbereich des Raums mit verändertem Regal | |
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Außerdem entstand auch gleich noch ein Fenster, dass mir nicht nur weitere Möglichkeiten der Staffelung eröffnet, sondern mir auch von meinem Arbeitsplatz einen Blick auf die Besucher ermöglicht, die beim Blättern durch die Flasher ein ganz spezifisches Geräusch verursachen und mich so auf sie aufmerksam machen...
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| Detail der Abbildung links | |
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| So tritt Schrift in jetzt – seit dem 17.12.2019 – der Ausstellung auf... (obere 2 Abbildungen) | |
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| Klebeband, mit dem ich Schrift abgeklebt habe... | |
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Den meisten Text habe ich deshalb abgeklebt, genauer gesagt, in Klebeband geschnitten und dann ausgemalt, bzw. getupft. Denn mit Schablonen (Stencils) auf dem Styropor zu arbeiten funktioniert nicht sehr gut, weil das Styropor eine zu raue Oberfläche hat und die Kanten deshalb zu ungenau werden.
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| Projektion von Schrift auf eine grau grundierte Styroporplatte mit einigen Klebebandsetzungen: nur das wird dann später geschnitten und geschrieben | |
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| Detail einer Tageszeichnung aus der 51. KW 2019 auf Instagram | |
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| Schaufensterdekoration in Zürich, Dezember 2019 | |
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Pfeil-Baum-Unschärfe
Immer wieder um Weihnachten rum versuche ich neue Beispiele für eine Pfeil-Tannenbaum-Unschärfe zu finden und hier im Blog zu präsentieren.
Eine Pfeil-Irgendwas-Unschärfe liegt immer dann vor, wenn man nicht sicher entscheiden kann, ob man nun einen Pfeil oder irgendwas anderes vor sich hat – was vor allen Dingen dann interessant wird, wenn der Kontext nicht mit als Deutungshilfe herangezogen werden kann, bzw. werden soll.
Der tradierte* Text zur Pfeil-Tannenbaum-Unschärfe:
"Ist ein Weihnachtsbaum nicht eigentlich ein nadelnder Pfeil, der die ideelle Fähigkeit – bzw. Sehnsucht –des Menschen, Irdisches und Überirdisches, also den Abstand zwischen hier und Himmel, beliebig zu durchmessen, symbolisiert?"
(Das ist ein kaum für unseren Anlass angepasstes Klee-Zitat)
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| Beseitigung von Graffiti iin einem U-Bahnhof-Zugangstunnel in Berlin | |
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Verpfeilter Buchstabe
Gleich ist es weg, das tag. Und damit auch das verpfeilte "M"...
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| Detail einer Tageszeichnung aus der 51. KW 2019 auf Instagram | |
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| Aushang in einem Hausflur in Berlin, Kreuzberg | |
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Loch als Pfeilspitze
Trotz Zerstörung immer noch wegweisend...
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| Fast eine Herrlichkeit: Pierre Bonnard: Signac et ses amis en barque, um 1924 (Detail) - Kunsthaus Zürich |
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| Situation im U-Bahnhof Kottbusser Tor | |
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Fast schon ein Pfeilkreuz
Überall, also in allen vier Himmelsrichtungen – und nicht oben und unten, links und rechts* – , gibt es hier im U-Bahnhof Kottbusser Tor, so behauptet zumindest dieser Kommentar, "HEROIN DEALERS".
Der nach unten weisende Pfeil ist kaum mehr zu erkennen, weil er übermalt wurde.
Pfeile, die von einem Zentrum, einem Standpunkt aus, in alle (vier) Richtungen zeigen, meinen immer "Alles"... entweder wird dem "Alles" etwas zugewiesen, ein Name, ein Kommentar... und so vereinnahmt... oder aber es wird die Möglichkeit eines reales Aufsuchens, gar einer Besetzung, etwa durch Tourismus oder eine militärische Intervention, angezeigt oder gar angedroht.
Mehr Pfeilkreuze hier:
LP_1681 – diagonales Pfeilkreuz
LP 1463 – erfundenes Verkehrsschild
LP 1275 – fast ein Pfeilkreuz
LP 1152 – Pfeilkreuz
LP 842 – erfundenes Verkehrsschild
LP 838 – nicht mittiges Pfeilkreuz
LP 755 – Vierfachpfeil im Doppelpfeil
LP 697 – vier Pfeile und ein Weltbild
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| Hans Leu (der Jüngere): Johannes der Täufer und Maria mit dem Jesuskind (Detail), 1521 - Kunsthaus Zürich |
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| Aus einem Gespräch von Wittgenstein mit Waismann* im Januar 1930: Waismann: Der negative Satz gibt der Wirklichkeit mehr Spielraum als der positive. Sage ich z.B.: »Die Azalee ist nicht blau«, so weiß ich noch nicht, welche Farbe sie hat. Wittgenstein: Gewiss. In diesem Sinne sagt der negative Satz weniger als der positive. Ich habe mal geschrieben: »Ich verstehe den Sinn eines Satzes, wenn ich weiß, wie es sich verhält, wenn der Satz wahr ist und wenn der Satz falsch ist.« Ich wollte damit sagen: Wenn ich weiß, wann er wahr ist, so weiß ich auch zugleich, wann er falsch ist. Wenn ich sage: »Die Azalee ist nicht blau«, so weiß ich auch, wann sie blau ist. Um zu erkennen, dass sie nicht blau ist, muss ich sie mit der Wirklichkeit vergleichen. Waismann: Sie gebrauchen das Wort »vergleichen«. Wenn ich aber den Satz mit der Wirklichkeit vergleiche, so weiß ich, dass die Azalee rot ist und schließe daraus, dass sie nicht blau, nicht grün, nicht gelb ist. Was ich sehe, ist immer schon Sachverhalt. Ich sehe aber nie, dass die Azalee nicht blau ist. Wittgenstein: Ich sehe nicht rot, sondern ich sehe, dass die Azalee rot ist. In diesem Sinne sehe ich auch, dass sie nicht blau ist. An das Gesehene knüpft sich nicht erst ein Schluss, sondern ich weiß ihn unmittelbar beim Sehen. […] |
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| Wittgenstein: Sehr merkwürdig ist die Art unseres Gedächtnisses. Man stellt sich meist vor, dass wir eine Art Erinnerungsbild der gesehenen Farben in uns herumtragen und dass dieses Erinnerungsbild mit einer Farbe, die ich gerade sehe, verglichen werde. Man meint, es handelt sich da um einen Vergleich. Ganz so ist es nicht. Stellen Sie sich folgendes vor: Sie haben ein bestimmtes Blau, sagen wir ein Himmelblau, gesehen, und ich zeige Ihnen nun verschiedene Muster von blau. Sie sagen nun: »Nein, nein, das war es nicht, das war es auch nicht, auch das nicht. – Jetzt, das ist es!« Ist das nun so, wie wenn Sie an ihrem Kopf verschiedene Taster hätten und ich probiere nun, bis ich auf den ganz bestimmten Taster drücke, dann klingelt es. Geht das Wiedererkennen einer Farbe so vor sich? Klingelt es quasi in mir, schnappt irgend etwas beim Anblick der richtigen Farbe ein? Nein! Sondern ich weiß von einer bestimmten Farbe nicht nur, dass es die richtige Farbe nicht ist, sondern ich weiß auch, in welcher Richtung ich die Farbe variieren muss, um zur richtigen zu gelangen. Das heißt, ich kenne einen Weg, die Farbe zu suchen. Ich kann Sie etwas anleiten, wenn Sie die Farbe mischen sollen, indem ich sage: Mehr weiß, noch mehr weiß, jetzt ist es schon zu viel, etwas blau – und so weiter. |
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Nebenbei: Wenn Sie bei einem Gesellschaftsspiel einen versteckten Gegenstand suchen, so suchen Sie eigentlich nicht im Raum** – denn Sie haben ja gar keine Methode des Suchens – sondern im logischen Raum, den die Worte »kalt«, »warm«, »heiß« aufspannen: Suchen kann man nur dort, wo es eine Methode des Suchens gibt.
Vgl. auch mit:
Guy Debord: Der schweifende Blick des Konsumenten findet nicht, was er begehrt, sondern begehrt nur, was er findet.
Pablo Picasso: "Ich suche nicht, ich finde."
Lustiger Weise passt das Picasso-Zitat auch auf die sogenannten Heavy Shopper: es gilt, beim Kaufen in einen flow zukommen, einen Blick zu entwickeln, offen für Neues – aber dieses Neue muss trotzdem eine Rest-Anschlussfähigkeit an all das bisher erworbene aufweisen...
[Siehe auch Eintrag vom 18.10.2018]
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| Ich habe, um den Gehalt der jukagierischen Notationen – siehe Eintrag Experimentelles Zeichnen_10 und eine umgebaute, und so etwas die Vergleichbarkeit erleichternde, Abbildung unten – für unsere Augen lesbarer zu machen, eine Übertragung in eine für uns bekanntere, und so nachvollziehbarere, Zeichenwelt angefertigt*, um so besser aufzeigen zu können, was so eine jukagierische Notation leistet – und was eben auch nicht. Die Autorin der Notation hat sich selbst auch |
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| im Beziehungsgeflecht abgebildet und wurde von mir rot eingefärbt. Notiert hat sie das Beziehungsgeflecht einiger Menschen: Unsere Autorin (A) hat(te) eine sexuelle Beziehung (g) mit (B), der wiederum (aktuell) mit einer Russin (C) fest (g) zusammen ist – mit (inzwischen) mehr Bindung / Verbindlichkeit (g) als zwischen (A) und (B)... und er lebt wohl auch bei ihr und ihren (eventuell gemeinsamen) Kindern, von denen der Sohn wohl schon ausgezogen ist. |
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(C), die Russin, versucht mit ihrem Reden (h+) (B) von (A) fernzuhalten, die Beziehung zu zerstören...
Außerdem teilt (A), die sich auch nicht vorstellen kann, ihre Dorfgemeinschaft zu verlassen [f = feste Bindung] (B) mit, dass es noch einen Mann (D) gibt, der auch an sie denkt (k)...
| Den Inhalt der Notation kann man so zusammenfassen: Ich (A) will wirklich eine Beziehung mit Dir (B). Aber du hast 2 Kinder mit einer Russin (C), die unsere Beziehung verhindern will. Ich denke an dich und unsere Situation – und es gibt da noch einen anderen Mann, der an mich denkt, mit dem ich aber (noch) keine sexuelle Beziehung habe. |
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| * | ... und zwar für meinen Vortrag Notationszeichnung und Zeichenfolgenabschätzung beim Kolloquium "Piktogrammatik" an der HfK Bremen im Sommer 2019. |
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| Hier ist das PDF davon |
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| Diskussion III |
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| Wenn die "Notate" der Jukagieren keine Vorstufe von Glottographie waren, was waren sie dann? Dank der gleichbleibenden Grundsymbole – Mann, Frau, Haus, sexuelle Verbindung, (miteinander) reden, an jemanden denken, usw. – und festgelegten und unkomplizierten Kombinationsregeln, lassen sich die in den Notaten thematisierten Zusammenhänge schnell und leicht erschließen. |
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| Wir finden bei dem Notationssystem folgende Merkmale und Eigenschaften: |
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| - | Typisierung von Bildzeichen |
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| - | Verzicht auf Perspektive |
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| - | hohe Konsistenz der eingesetzten Bildzeichen, gute Wiedererkennbarkeit |
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| - | gute Kombinierbarkeit der Elemente |
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| - | Bezüge werden durch Nähe, bzw. Nachbarschaft, der Vermittlungszeichen und / oder durch unterschiedlich gestaltete Verbindungslinien dargestellt |
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| - | das Notationssystem ist auch ohne Kenntnis von Schriftsprache schnell zu erlernen |
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| Die gesellschaftlichen, klimatischen und technischen Rahmenbedingungen waren sehr ungewöhnlich: |
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| - | Es gab für das Notationssystem – um 1895 – keine Konkurrenz durch eine Schriftsprache, die Jukagieren hatten für ihre Sprache keine Schrift entwickelt. |
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| - | die Notate wurden bei, oder kurz nach ihrer, Entstehung mündlich besprochen und so daraufhin überprüft, ob sie "funktionierten" |
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| - | die Anzahl der Menschen, für die die Notate entstanden, war überschaubar klein |
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| - | Die klimatischen Bedingungen waren extrem, die Lebensbedingungen rau |
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| Die Notate sind: |
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| - | keine Bilderschrift und auch kein Rebus, weil es keine definierten linearen Zeichenketten gibt |
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| - | nicht metaphysisch |
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| - | kein Bilderrätsel |
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| Mir scheint, die jukagirischen Notate weisen etliche Parallelen zu Otto Neuraths Wiener Methode der Bildstatistik, bzw. ISOTYPE (International System Of TYpographic Picture Education) auf. | |
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| Pseudo Pier Francesco Fiorentino: Maria mit dem Kinde, nach 1460 (Detail) - Kunsthaus Zürich |
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| Kann eine gemalte Hand einen gemalten Heiligenschein in einem Bild eigentlich anfassen? Hier sieht es fast so aus, als würde ein Zeigefinger einem Heiligenschein ins Gehege kommen. |
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| Giandomenico Tiepolo (1727 -1804): Christus und die Ehebrecherin (Cristo e l'adultera), um 1759 (Detail), Kunsthaus Zürich | |
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In der Volksfrömmigkeit hat der Einsatz von Nimbus, Heiligenschein und Herrlichkeit in Bildern zu dem Glauben geführt, dass die Heiligen während ihres irdischen Lebens tatsächlich mit einem Heiligenschein um ihren Kopf herumgegangen sind.
Das ist doch lustig: ein symbolisches Attribut in Bildern wird als wirklich existent in der Welt angenommen... ein klassisches Missverständnis bei der Deutung bildnerischer Mittel.
So sind etliche Berichte von Heiligen überliefert, in denen wortreich beschrieben wurde, dass sie buchstäblich glühten. Ein solches Glühen wird auch Aureole genannt – und machte eine eigene Formfindung nötig: in Bildern sieht das aus wie eine zitronentropfenförmige Umhüllung, die vom gesamten Körper des heiligen Wesens auszustrahlen scheint. Und schließlich gab es auch irgendwie leuchtende Formfindungen, die auch dazu dienten, Genitalien zu verdecken.
Ihren Ursprung haben diese Symbole wohl in Naturphänomenen: so gibt es zum Beispiel kreisförmige Lichterscheinungen in Wassertropfen oder -blasen und in Eiskristallen, die durch die Lichtbrechung mehr oder weniger stark die Spektralfarben offenbaren. Die Tautropfen auf einer Wiese können eine Lichterscheinung um einen Schatten herum erzeugen, ohne jedoch deutliche Kreise zu bilden.
Die Scheibe oder der Kreis um die Sonne kann korrekterweise "Anthelia" genannt werden, und der Ring um den Mond "Halo". Die Terminologie dieser Phänomene ist allerdings vage. Ein üblicherer Name ist
| "Aureole", was in einem eingeschränkten Sinn einen ovalen oder elliptischen Lichtstrahl wie ein Medaillon bedeutet. Wenn die Helligkeit lediglich ein diffuses Leuchten ist, ohne definitiv einen Ring, Kreis oder eine Ellipse zu bilden, wird gewöhnlich von einer "Herrlichkeit" gesprochen. Dieses Symbol des Lichts wird auch in Texten verwendet, in der Bibel der Christen finden sich einige Beispiele: Gott ist Licht / Der Sohn Gottes; die Helle der Herrlichkeit seines Vaters... / ein smaragdgrünes Licht umgibt Gott und seinen Thron / usw. Die Ursprünge des Nimbus Der Nimbus war schon lange vor der christlichen Ära in Gebrauch. Nach den umfangreichen Forschungen von Stephani** war er eine Erfindung der hellenischen Epoche. In den Bildern und Denkmälern der hellenischen und römischen Kunst finden sich die Köpfe der Götter, Helden und anderer bedeutender Personen oft mit einem scheibenförmigen Heiligenschein, einem Lichtkreis oder einem Strahlenbündel. Auch in den Miniaturen der ältesten Virgil-Handschrift tragen alle großen Persönlichkeiten einen Nimbus. Der Brauch der ägyptischen und syrischen Könige, sich mit einer Strahlenkrone darstellen zu lassen, um den Status von Halbgöttern anzuzeigen, verbreitete sich im Osten und Westen. In Rom wurde der Heiligenschein zunächst nur für verstorbene Kaiser als Zeichen der himmlischen Glückseligkeit verwendet, aber bald erhielten auch lebende Herrscher die gestrahlte Krone – und nach dem dritten Jahrhundert den einfachen gestrahlten Nimbus. |
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| Unter Konstantin erscheint die Strahlenkrone nur noch in Ausnahmefällen auf der Münze und wurde zuerst von Julian dem Abgefallenen emblematisch übernommen. Der Nimbus bei den Christen In der frühchristlichen Kunst findet man den Nimbus sicher nicht auf Bildern von Gott und himmlischen Wesen, sondern nur auf Figuren, die der profanen Kunst entlehnt sind, und in biblischen Szenen. Anstelle des einfachen Nimbus wurden Strahlen oder eine Aureole eingesetzt, um die himmlische Herrlichkeit darzustellen. Daraus folgt, dass die Bibel keine Belegstellen für die Verleihung eines Heiligenscheins an einzelne heilige Persönlichkeiten lieferte. Allerdings tauchte der Nimbus der frühchristlichen Kunst nur in einigen wenigen besonderen Zeichnungen auf, denn in der damaligen zeitgenössischen heidnischen Kunst war der Einsatz des Nimbus so ausgeweitet worden, dass er als Symbol der Göttlichkeit nicht mehr selbstverständlich war... Bis in die erste Hälfte des vierten Jahrhunderts erhielt Christus nur dann einen Nimbus, wenn er auf einem Thron sitzend oder in einem erhabenen und fürstlichen Charakter dargestellt wurde – in allen Szenen, die damals Christus unter Menschen auf der Erde zeigten, wurde er ohne dieses Emblem dargestellt. In der Tat dauerte es bis in die Spätantike, bis der Nimbus, als Erbe aus der alten Kunsttradition, wieder wie selbstverständlich und vermehrt zum Einsatz kam. Schließlich fand er die breiteste Anwendung, weil "das Symbol des Lichts für alle göttlichen und heiligen Ideale" vom damaligen Publikum verstanden wurde. |
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Formen und Farben und Regeln
Die Form des Symbols wurde zunächst von Gregor dem Großen definitiv bestimmt, der sich (um 600) mit einem quadratischen Nimbus malen ließ. Johannus Diaconus gibt in seinem Leben als Papst den Grund dafür an: "Er trägt um sein Haupt das Bild eines Quadrats, dass das Zeichen für eine lebende Person ist, und keine Krone".
Es scheint bereits üblich gewesen zu sein, den runden Nimbus für Sakramente zu verwenden. Jedenfalls zeigen die wenigen erhaltenen Beispiele aus den folgenden Jahrhunderten, dass fast ausnahmslos nur die Lebenden, vor allem die Geistlichen, aber auch die Laien und sogar Frauen und Kinder, mit einem quadratischen Nimbus dargestellt wurden. Die Aureole, d.h. der Heiligenschein, der eine ganze Figur umgibt, nimmt natürlich die Form eines Ovals an, wird sie jedoch für eine Büste verwendet, nimmt sie leicht wieder die runde Form an. Die Lichtabstrahlung von einem Zentrum aus ist wesentlich und wir müssen den Lichtkreis des Sonnengottes in der antiken Kunst als einen der Prototypen der Aureole erkennen. […]
Wir haben bereits festgestellt, dass die Aureole ausschließlich als eine Symbolform der christlichen Kunst betrachtet werden
| kann, zumal sie zunächst der Gottheit, und später nur der Heiligen Jungfrau, vorbehalten war. Statt einfacher Streifen besteht sie oft aus spitzen Flammen oder ist in die Farben des Regenbogens abgeschattet. Diese Form, wie auch der einfache Nimbus, kann durch den Wegfall des Umfangs in eine Strahlenkranz oder eine Herrlichkeit umgesetzt werden. Eine Herrlichkeit, die die Sonnenstrahlen imitiert, war bei den Monstranzen sehr beliebt; im übrigen suggeriert die Lunula den Nimbus nur deshalb, weil die Kostbarkeit des Materials den Glanz verstärkt. Den italienischen Namen Mandoria erhielt die Aureole durch ihre Mandelform. In Deutschland war man sich einig, dass der Fisch das Symbol für Christus ist, oder eine Fischblase, wenn sie die Form einer 8 hat. […] Wenn es keinen Kreis um den Kreuz-Nimbus gibt, geben die drei sichtbaren Arme des Kreuzes den gleichen Effekt. Gelegentlich findet man die Mandoria aus sieben Tauben (Typus der Sieben Gaben des Heiligen Geistes), oder aus Engeln zusammengesetzt. Letztere werden in großen Bildern des Jüngsten Gerichts oder des Himmels verwendet, zum Beispiel in den "Herrlichkeiten" italienischer Kuppeln. In der Malerei werden manchmal Wolkenhalos für zarte Engelsköpfe verwendet, wie in den Werken Raffaels. […] Künstler haben viele Varianten des Nimbus und der Aureole entwickelt. Seit der Renaissance wurde er immer leichter und zarter gestaltet und manchmal ganz weggelassen, da die Künstler glaubten, durch das Bild die Eigenschaften der Persönlichkeit suggerieren zu können. Es ist wahr, dass der Nimbus an sich nicht Teil der Figur ist und manchmal sogar schwer und aufdringlich wirkt. […] |
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| Ein Nimbus von hinten: Fra Angelico und Zanobi Strozzi: Cosmas und Damian heilen den Diakon Justinus, um 1435/1440 Bildbeschreibung: Cosmas und Damian ersetzen [!] in der Nacht das erkrankte Bein des Diakons Justian im Schlaf durch das eines kurz zuvor verstorbenen Äthipiers. Deshalb ist der hier sichtbare Fuß auch schwarz,,, - Kunsthaus Zürich |
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| Werbung für ein Shopping Center am Hauptbahnhof von Zürich | |
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Verpfeilter Buchstabe
Die Pfeilspitze des verpfeilten "p" penetriert geradezu das große "V" vom "Ville", das hier allerdings ohne I-Punkt auskommen muss,,,
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| - Kunsthaus Zürich |
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| Crepe-Stand in der Altstadt von Zürich | |
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Notation mit vielen Pfeilen
Schließlich, nachdem man mir das links abgebildete Schild erklärt hatte, habe ich einen sehr leckeren Crepe mit Spinat gegessen, der, wie alles in Zürich, mit 9,50 Franken bezahlt, recht teuer war.
Aber da hatte ich schon erfahren, dass das Standschild die Choreographie des Crepe-Machens abbilden soll: schöpfen, drehen, drehen, kehren (also wenden), füllen und schließlich falten.
Den Vergleich mit der Notation von Tanzschritten ließ die Standbesetzung gelten... das Schild gäbe es so schon seit den 70er Jahren, sie seien ein Kollektiv... und wer für den Entwurf verantwortlich sei, könne sie mir nicht sagen... sie selbst sei erst später dazu gestoßen.
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| Bei der Taufe: Taube, Lichtstrahl, 3er Lichter um/aus dem Kopf... - Kunsthaus Zürich |
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| An | |
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Kompassnadel wie Pfeil
Beispiel für eine Abbildung einer Kompassnadel mit pfeilförmiger Spitze aus dem Jahr 1623.
Dabei steht OR für oriens, also Osten; ME für meridies, den Süden; OCC für occidens, Westen; SEP schließlich für septentriones (auch septentrio oder septemtriones), Norden.
Interessant: hier noch der Osten oben...
Die erste schriftliche Erwähnung einer auf einem Stift spielenden Magnetnadel, also eines trockenen Kompass, findet sich im Epistola de magnete von 1269, geschrieben von Petrus Peregrinus de Maricourt. Der trockene Kompass war sehr viel genauer als die vorher benutzte instabile schwimmende Nadel (nasser Kompass*) und ermöglichte so eine präzisere Navigation.
Quelle:**
Kurtzer/ Wahrhaffter/ vnd grundlicher Bericht. Von einer Wunderbaren/ grossen/ vom Himmel gefallnen Fewrkugel. Geschehen vnd an vnderschidlichen Orten gesehen Freydags den 7.17. Wintermonats diß 1623. Jahrs. Straßburg 1623 – veröffentlicht von Isaac Habrecht im Jahr 1623.
Isaac Habrecht wurde 1589 als Sohn eines Uhrmachers in Straßburg geboren. Er studierte in Straßburg und Basel. Nach der Promotion (Doktor der Medizin) reiste er und wurde, zurückgekehrt nach Straßburg, Leibarzt des Grafen von Hanau-Lichtenberg.
Er veröffentlichte Schriften zu Themen der Astronomie, gab zeitweilig einen Kalender heraus, korrespondierte viel und veröffentlichte unter Pseudonym (Lugisland) Satiren und unter einem anderen Pseudonym (Hisaias sub Cruce – Anagramm aus Isaacus Habrechtus) auch als Rosenkreuzer.
Habrecht starb 1633 in Straßburg.
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| Meister der Münchner Marientafeln: Geburt Christi, um 1445/1450, Detail - Kunsthaus Zürich |
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| An | |
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Lieblingspfeil Nr. 1726
Gewickelte Pfeilbahn
Hier illustriert die (auf-) gewickelte Pfeilbahn den Namen der Lokalität, auf das der Pfeil hin weist: Schlauch.
Lieblingspfeil Nr. 1725
Geknickte Pfeilbahn
Schön schlichte Variante einer Pfeilbahn auf Kante... bzw. einer Pfeilbahn um eine Eck-Kante herum.
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| - Kunsthaus Zürich |
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| Schilder an einer Absperrung einer Baustelle in Zürich | |
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Verpfeilter Buchstabe
Das Logo der Baufirma Robert Spleiss AG ist vor rund 20 Jahren so überarbeitet worden, dass das verpfeilte grosse "S", das natürlich für "Spleiss" stand, etwas modifiziert und verkleinert zum I-Punkt wurde... und wir nun den komplizierten Fall eines mit einem verpfeilten "S" verpfeilten i-Punktes haben.
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| Joos van Cleve (1485 - 1540/41): Der Selbstmord der Lucretia, 1515/1518 (Detail) - Kunsthaus Zürich |
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| Din A4 großer Zettel an einer Abteiltür in einem Schlafwagenzug von Berlin nach Zürich | |
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Gefüllte Pfeilspitze
Aus irgendeinem Grund ist das als Dienstabteil ausgewiesene Abteil in einem Schlafwagen nicht in Benutzung. Der Conductor ist stattdessen in Abteil 7 zu finden... worauf man nur zweisprachig, sondern auch noch mit einem Pfeil mit gefüllter Pfeilspitze hingewiesen wird.
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| Darsteller *28 Das kleine Andere vor Heizungsrohren... | |
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*28 Das kleine Andere (<2010)
Die (mehr oder weniger) eigenen Anteile, die ein Protagonist, das Bedeutungsfeld des Darstellers *13 Das große Andere reflektierend, dem abringen, bzw. entgegen stellen, kann.
Abb. ein in andere Zusammenhänge, hier eine *20 Fünfer-Variante, eingebettetes kleines „a“.
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| Darsteller *39 Gehirnnerd vor Darsteller *17 Brötchen auf einem Bord | |
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*39 Gehirnnerd (<2020)
Bezeichnung für die Gesamtheit aller Darsteller von Hannes Kater in der im Darstellerlexikon tradierten Reihenfolge.
Ableitung: in Anlehnung an die Wortbildung Alphabet aus den ersten zwei Buchstabennamen des Alphabets, wird der Begriff, setzt sich der Darsteller, der die in einer festgelegten Reihenfolge im Darstellerlexikon vertretenden Darsteller, darstellt, aus den Formen, bzw. Fragmenten, der ersten zwei Darsteller zusammen: *01 Gehirn und *02 Herz
Bei der Benennung des Darstellers wurde aus dem ursprünglichen "Gehirnherz" erst "Gehirnherd" und dann "Gehirnnerd", was dann auch schon mal zu einem "Hirnerd" verballhornt wurde....
Achtung: (noch) viele Varianten.
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| Fahrstuhl im ehemaligen Sitz der Berliner Zeitung (Foto von 2014) | |
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Wenig hilfreiche Pfeilhäufung
Laut Wikipedia hat der Bau des Axel-Springer-Hochhauses nahe der Mauer in West-Berlin dazu geführt, dass Walter Ulbricht verstärkt auf den Bau des 17 stöckingen "Haus des Berliner Verlags" am Alex gedrängt hätte.
Die Berliner Zeitung ist 2017 ausgezogen... aber vorher hatte ich noch die sehr eigene Stockwerks-Belegungsanzeige im Fahrstuhl fotografiert...
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| Werbung an einer Bushaltestelle in der Turmstr., Berlin Moabit | |
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Ich kann mich an Berichte von früher erinnern, in denen es hieß, man behaupte zu Hause den Eltern gegenüber lieber, dass Klavier spielen würde im Puff, als dass man zugäbe, sein Geld mit Werbung zu verdienen...
Mit dem Hashtag #voranbringen versehen, versucht sich ein schlecht beleumundeter Chemiekonzern mit seiner aktuellen Werbung nicht nur an die jungen Leute ranzuwanzen – sondern auch noch ihre Gehirne aufzuweichen:
"Meine Nichte und ich engagieren uns beide für den Klimaschutz. Sie geht demonstrieren und ich gehe zu Bayer.
Bärbel* setzt sich dafür ein, dass Ackerböden mehr CO2 speichern."
Irgendwem wurde das nach ein paar Tagen zu doof – und so kam nicht nur ein die Dinge richtig stellender Kommentar dazu:
"Deine Nichte rockt. Du nicht so."
... sondern es wurden auch noch ein paar wichtige Daten ergänzt:
"CO2 Emission Bayer
2017: 3,63
2018: 5,45
Millionen Tonnen
+ 50%"
Prima.
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| An die möglichen Missverständnisse beim Betrachten und Interpretieren von Kunst durch einen wissenschaftlichen und / oder sprachorientierten Ansatz, kann man gar nicht häufig genug erinnern. Hier macht das für uns beispielhaft Pierre Bourdieu in seinem wunderbaren Buch Manet – Eine symbolische Revolution aus dem Jahr 2013, bzw. 2015 (deutsche Ausgabe). Schlaue werden sich jetzt fragen: wie geht das, dass Bourdieu auch noch nach seinem Tod publiziert? Nun, es handelt sich um Scripte von Vorlesungen aus 1998 - 2000 am Collège de France. |
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Es geht dabei um den Gedanken, dass vor einem Werk wie dem [Édouard] Manets, aber auch vor jedem menschlichen Werk, die intellektualistische Sichtweise, die gerade im Zusammenhang mit kulturellen oder intellektuellen Phänomenen gefordert wird, aufgegeben werden muss.
Es gilt, eine Einstellung, Haltung einzunehmen, eine Methode, Theorie anzuwenden, die ich "dispositionalistisch" nenne (ein etwas barbarisches, aber praktisches Wort), gegen jenen scholastischen Bias, auf den ich bereits mehrfach zu sprechen gekommen bin, der in den Sozialwissenschaften, der Ethnologie usw. sehr schädlich ist, eben auch, wenn es um das Verständnis von Malerei [und Zeichnung] geht, die im strengen Sinn des Wortes eine Kunst ist.
"Kunst" dabei in jener etymologischen Bedeutung genommen, die Durckheim meinte, als er sie als eine "reine Praxis ohne Theorie" definierte*.
Eine Kunst – das ist der Sinn des deutschen Wortes** – ist eine Art und Weise des Machens, eine Machart, und wenn ein Maler [oder Zeichner] verstanden werden soll, muss man sich vergegenwärtigen, dass es darum geht, seine Machart zu verstehen.
So wie wenn etwa Schriftsteller sagen würden: "Es gilt, das Schreiben zu verstehen." In den 70er Jahren blühten derartige Koketterien, die mir fürchterlich auf die Nerven gingen, aber man muss die Irritation überwinden, um zu erkennen, was dahinter an Wahrheit stecken könnte. Wenn von "Schreiben" die Rede ist, heißt das: "Schriftsteller ist einer, der schreibt, der als solcher zu nehmen ist." Doch selbst in diesem Fall ist die Metapher der Lektüre, des Lesens, gefährlich, insofern dabei die Metapher des lector auf einen auctor angewandt wird.
Man hat es mit Produkten zu tun, die aus einem Malakt [oder dem Zeichnen] hervorgehen; also muss man auch, soweit als möglich, auf den Malakt [bzw. den Akt des Zeichnens] selbst zurückgehen. Das ist arrogant, waghalsig und gleichzeitig sehr bescheiden.
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| Vor der Galerie Nord, Berlin Moabit Foto: Anne Riedel | |
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Der Tischplatte hatte ich einen Tragegriff gebastelt, um sie so irgendwie mit S- und U-Bahn transportiert zu bekommen.
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| Pfeil auf einer Umverpackung eines Putzlappens, fotografiert 2019 | |
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Wilder Pfeil
Abgesehen davon, dass die Kurven-Dynamik der zweigeteilten Pfeilbahn – wie verhalten sich die beiden Pfeilbahnen zueinander, wie wiederum sitzt die Schrift von den jeweiligen Pfeilbahnen … durchaus diskussionswürdig ist, sind hier diverse Asymmetrien und Umkehrungen – man vergleiche in der unteren Grafik die Abstände "1! und "2" und schaue, wie sich die Abstände "a1" zu "b1" im Vergleich zu den Abständen "a2" zu "b2" entwickeln.
Eine mögliche Erklärung für die vielen "fehlerhaften" grafischen Entscheidungen: die Aufmerksamkeit des Betrachters könnte durch die so ausgelösten Irritationen gesteigert werden
Vgl. auch mit einer anderen Putzwerkzeug-Umverpackungs-Bepfeilung: LP 1716
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| Alles bereit für den Transport morgen in die Galerie Nord... | |
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Spontane Pfeil-Variante
Nachdem ich einige Zeit im Alltag sehr reflektierte und kontrollierte Pfeile produziert und eingesetzt habe, bin ich in letzter Zeit dazu übergegangen, Pfeile so zu zeichnen, wie sie eben kommen... Das macht deutlich mehr Spaß.
Hier ein Pfeil von mir auf einer Verpackung, in der ausnahmsweise ein wirklich empfindliches Ding* steckt
Der Transport demnächst geht in die Galerie Nord**, wo am 15.11.2019 die Gruppenausstellung Text Bild Exzess eröffnet, wo ich dann auch einen Raum bespielen darf.
Mehr dazu hier.
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Die ersten zwei Sätze sind toll. Aber "Intelligenz der Lateralisierung"? Googlet man dass, dann gibt es genau zwei Verweise auf eine Fundstelle: "Ich bin eine Leseratte!" von Alexander Kluge in der NZZ von heute...
Während Lateralisation allgemein für "Seitwärtsverlagerung" steht, bezeichnet der Begriff in der Neurophysiologie die Aufteilung von Prozessen auf die rechte und linke Gehirnhälfte.
Dann wäre die Intelligenz der Lateralisierung die sich durch die Art und Weise der – biologisch nötigen und möglichen – Aufteilung von Denk- und Verarbeitungsprozessen auf unterschiedliche Hirnbereiche einstellende Verarbeitungslogik?
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| Herbstliche Stimmung am Kotti, Berlin Kreuzberg | |
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Reduzierter Dreieck-Pfeil
Interessante Variante eines reduzierten Dreieck-Pfeils: der obere Schenkel des (offenen) Dreiecks des Dreieck-Pfeils dient auch die Akzentuierung der Preisangabe "für 80 cent" per Unterstreichung, wodurch die eher seltene – und hier ganz besonders ausgeprägte – nicht-mittelachsen-symmetrische reduzierte Dreieck-Pfeil Variante nötig wird.
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| Im Prater, Wien 2019 | |
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Blitz-Pfeil
"Der Wiener Prater ist wieder um eine Attraktion reicher geworden. Der neue Tornado, eine Eigenkreation der österreichischen Erzeugerfirma Funtime, ist weltweit einzigartig und ausschließlich im Wiener Prater […] zu finden. […] Die Anlage, die in Form eines Blitzes gestaltet wurde, schaukelt die Passagiergondel in der insgesamt vier Personen Platz finden, […]"* mit Überschlägen [in bis zu 24 Meter Höhe] über die Köpfe der Schaulustigen hinweg.**
Wenn man an etwas nicht hängen möchte, dann doch wohl an einem Blitz, oder?
Im Gegensatz zum klaren und ordnenden Zeichen Pfeil, steht der scheinbar so nahe Zeichen-Verwandte Blitz für Gefahr, Chaos und Unberechenbarkeit.
Und während der Pfeil als Zeichen vom Speer und vom Waffenpfeil, also von menschengemachten Gegenständen, abgeleitet ist, wurde das Blitz-Zeichen von einem immateriellen Naturphänomen abgeleitet, dass, für Menschen gefährlich und jeweils nur sehr kurz auftretend, nicht ohne Grund Eingang fand in Sagen und Mythen.
Also sollte mit der Gestaltung der Aufhängung der Schaukel den Nutzern und Zuschauern bestimmt nicht ein seriös-verlässlicher Eindruck vermittelt werden...
Eingereicht von Bettina Brach
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| Anfang September in einem Krankenhaus irgendwo in Deutschland... | |
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Bitte-da-Pfeil
Vor einer Operation an einem Fuß wurde dieser mit einem Pfeil markiert. Die Patientin, die die OP gut überstanden hat und anonym bleiben möchte, berichtet: "Ich fand es faszinierend, dass extra ein Arzt geholt werden musste, um den Pfeil zu malen, damit nicht der falsche Fuß operiert wird. So ein Pfeil darf nämlich nur ein Arzt anbringen und ist also ein ärztlicher Pfeil.
Ein Kreuz als Auszeichnung, also als Markierung für den zu opperierenden Fuß, macht man nicht mehr, weil das zu Missverständnissen geführt hat, da es manchmal als hier nicht missverstanden wurde."
Eingereicht von ungenannt bleiben wollenden Pfeilliebhabern
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| Details einer Beschriftung an einem Fress-Stand in Berlin | |
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Man könnte meinen, dass die an einen Halbmond erinnernde Form des klassischen Croissants den Einsatz als Platzhalter für den Buchstaben "C" in dafür geeigneten Fonts naheliegend erscheinen lässt – allerdings stört die croissant-typische Segmentierung den Lesefluss doch sehr...
Siehe auch:
13.09.2019: Croissant mit Cameltoe?
05.01.2019: 7 segmentiges Croissant
31.03.2018: Waisen der Welterzeugung
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| Detail einer Verpackung eines Wischwerkzeugs | |
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Dreh-Pfeile
Schön pfeilreiche Anleitung, wie man eine Art Wisch-Mob in einem dafür vorgesehenen Eimeraufsatz aus Plastik auswringt, um dann weiter feudeln zu können...
Da ist alles dabei: ein blasser, wie aus dem Nichts kommender, und dann stetig breiter werdender, Pfeilbahnstart, Überschneidungen, sowohl der Pfeile untereinander, als auch durch Pfeile vor Gegenständen, räumlich verzerrte Pfeilspitzen, eine seltsam unentschiedene Räumlichkeit, bzw. Körperlichkeit, der Pfeile selbst, ...
Die pfeilreiche Verpackung des Wischteils, ein Sonderposten bei einem Discounter, war mir schon aufgefallen, als ich meinen Einkaufswagen durch die Gänge schob – aber da ich aus leidiger Erfahrung weiß, dass es leicht Ärger gibt, wenn man bei Discountern fotografiert, ließ ich es schweren Herzens bleiben.
Als dann aber der vor mir an der Kasse eben genau so ein Teil bezahlte, sprach ich ihn an – und er erlaubte mir dann, sein eben frisch erworbenes Teil zu fotografieren, ohne dass das Hausrecht des Discounters verletzt wurde.
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| Briefkasten – mit ersten Laubsäcken! – auf der Potsdamer Str. in Berlin Tiergarten | |
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Kein Pfeil
Dieses zweifach an einem Post-Briefkasten ausgeführte tag erinnert mich genug an einen Pfeil, um es in meine Pfeilsammlung aufzunehmen.
Interessant ist, dass diese pfeil-ähnliche Form tag-typisch ohne abzusetzen mit einer Linie gezeichnet werden kann und dabei sogar eine von zwei Linien gebildete pfeilbahn-ähnliche Lösung entsteht.
Allerdings: die notwendiger Weise offene Pfeilspitze schwächt die potenzielle Zeigewirkung des tags deutlich. Etwas Abhilfe schafft da die nicht wirklich symmetrische Ausführung: der rechte Pfeilbahnstrich geht beide Male höher als der linke – und macht so die Wirkung der Nicht-Spitze etwas spitzer.
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| Die Deutschlandfahne hängt neben einer – auf der Aufnahme nicht sichtbaren – Europafahne vor einem Hotel in der Prenzlauer Allee in Berlin... | |
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Scheinbar politischer Pfeil
Jens-Christian Rabe in der SZ*:
Bei dem Musikvideo zu Gib ihm der deutschen Rapperin Shirin David "besteht die Kulisse aus riesigen Versace- und Gucci-Einkaufstüten, das Video ist eine einzige gigantische Feier von Reichtum und Überlegenheit, so ostentativ konsumgeil und absurd sozialdarwinistisch, dass es im Grunde schon wieder ganz harte Ideologiekritik ist: Sie bezahlen mich dafür / dass ich atme."
Und dann zitiert Rabe Lester Bangs:
"Wahre Kunst hat immer menschliche Werte besungen, aber was sollen wir machen, wenn das Äußerste, was unsere größten Kunstwerke bestätigen können, die Angst ihrer Schöpfer ist, zusammen mit dem Rest der Menschheit langsam aber sicher jeden Funken von Menschlichkeit zu verlieren?"
Und Lester Bangs ist – schon – 1982 gestorben...
Ich glaube, es war Eric Pfeil [!], der in einer Buchbesprechung von Texten von Bangs vor auch schon über 10 Jahren eine schöne Hinleitung zu einem weiteren schönen Bangs-Zitat geschrieben hat:
Vollkommen unzynisch bekennt er [Bangs], „Rock-’n’-Roll-Bands als eine Art Modell für eine bessere Welt“ zu betrachten, um dann über den Grund zu spekulieren: „Wahrscheinlich habe ich in einem kurzen Moment blitzlichtartig etwas Wunderschönes erblickt, es vielleicht mit einer Prophezeiung verwechselt und bin seitdem auf der Suche nach Erfüllung.“
Nun: Musikindustrie ist ein etablierter Begriff – und über Kulturindustrie wundert sich auch keiner mehr... folglich sollte sich demnächst auch Kunstindustrie etablieren... und dann klärt sich das auch mit der Erfüllung: keine Industrie verkauft Erfüllung... kann es nicht nur nicht, sie will es auch nicht, denn es wäre geschäftsschädigend.**
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| Weitere Schürzen: | ||||||||
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| 15.10.2018 – LP 1641 11.06.2018 – skalpierter Igel 16.05.2018 – LP 1612 19.11.2015 – Terror-Zugriff 03.05.2015 – LP 1356 16.07.2010 – Gluthitze 28.01.2006 – Probleme? 22.11.2009 – echte Schürze |
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| [...] | ||||||||
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| Schürze der Berliner Boulevard-Zeitung "BZ" vom 23.09.2019 | |
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Dramatisierende Pfeile
Eigentlich sind die Pfeile für die Zuordnung der Texte zu den Bildern nicht nötig, schließlich stehen sie in den jeweiligen Bildern, die auch noch durch eine deutliche Linie getrennt sind. Aber die Pfeile bringen Farbe und Bewegung in die statisch wirkenden Bilder...
Die Stickstoffdioxid-Werte sind am sogenannten Autofreien Sonntag nicht wirklich gesunken. Vier der sieben offiziellen Stickstoffdioxid-Messstellen verzeichneten am Sonntag um 14 Uhr zum Teil sogar höhere Werte als zum gleichen Zeitpunkt an den vorherigen drei Sonntagen.*
Natürlich wurde sofort darauf hingewiesen, dass sich neben dem Verkehr auch das Wetter auf die Messwerte auswirkt: bei starkem Wind, gehen die Werte zurück, weil das Stickstoffdioxid schneller abtransportiert wird.
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| Fahrradweg in der Potsdamer Str. in Berlin Tiergarten | |
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Getapter Pfeil
Obwohl temporär, wurde hier sehr liebevoll getapt und sogar noch die Pfeilspitze bestückt. In der findet sich so was wie eine Sonne mit Herz – und vor dem Start der Pfeilbahn wurde ein gedrehtes grünes Quadrat platziert, in dem sich eventuell noch eine Botschaft / ein Hinweis, worauf der Pfeil eigentlich zeigen will, befand...
Sehr kleinteilig kann aber das, was auch immer in das Rechteck eingeklebt gewesen sein mag, nicht gewesen sein, weil der Pfeil auf den Fahrradweg geklebt wurde... und die Radler ja oft mit einem ziemlichen Tempo unterwegs sind.
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| Weitere Neonpfeile: | ||
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| 22.04.2003 – LP 0032 22.05.2003 – LP 0038 22.05.2003 – LP 0077 25.12.2003 – LP 0106a 28.12.2003 – LP 0108 06.01.2004 – LP 0111 22.04.2004 – LP 0173 03.05.2004 – LP 0183 17.09.2004 – LP 0245 16.10.2004 – LP 0260a 19.12.2004 – LP 0299a 03.05.2005 – LP 0382 |
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| [...] | ||
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| Berlin, Tiergarten | |
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Neon-Pfeil
Ein Leuchtreklamen-Pfeil als Zitat, bzw. als Verweis auf die gute alte Zeit, als man denen so im Straßenbild in den USA noch häufiger begegnete.
Und praktisch, dass der nicht leuchtende Pfeil auch als dunkle Silhouette noch sehr pfeilig wirkt.
Lustig: Freiheit bedeutet hier, in einem Motel abzusteigen... was zugleich auch bedeutet, mit dem Auto durch die USA unterwegs zu sein... spontan und ohne lästiges Boarding, zu dem man pünktlich erscheinen muss.
Aber die Fluglinie wirbt natürlich nicht eigentlich für's Autofahren, denn das Bild von der Motel-Leuchtreklame, verortet man doch eher in den 60er Jahren des letzten Jahrhunderts, als in der Jetzt-Zeit. Man wird also an eine Zeit vor gut 70 Jahren erinnert, als das Autofahren in den USA sich noch anders, für viele wohl freier, anfühlte, als jetzt.
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| Blick in ein Schaufenster in der Potsdamer Straße, Berlin Tiergarten | |
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Kein Pfeil
Auf dem Foto sehen wir die Überreste einer Schaufensterdekoration eines Insolvenz gegangenen Möbelhändlers... wohl noch vom schlußendlichen Räumungsverkauf.*
Interessanter als der auch über eine Raumecke geknickte große Pfeil, scheinen mir mich die vielen kurzen, scheinbar unzusammenhängenden, roten Striche, die auf mich wie Pfeilfragmente wirken. Etwas, worauf sie einmal ihre Fortsetzung fanden, etwa ein Streifen Papier, wurde inzwischen entfernt...
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| Details einer Beschriftung an einem Fress-Stand im Eingangsbereich des U-Bahnhof Turmstr., Berlin | |
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Weder aus dem Herstellungsprozess, noch aus der Anschauung eines normalen Croissants, ist die Einkerbung im mittleren und größten Segment der Backwerk-Grafik links abzuleiten...
Aber ich könnte so eine Verformung im Mittelteil meines Darstellers *01 Gehirn einsetzen, um – statt mit meinem 3er, dem nur 3-segmentigen Möchtegern-Croissant – dann eine zusätzliche und noch weiter ausdifferenzierte Notierungsmöglichkeit von (an-)sexualisiertem Denken zu haben.
Siehe auch:
05.01.2019: 7 segmentiges Croissant
31.03.2018: Waisen der Welterzeugung
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Siehe auch: Zeichnen als heuristisches Entdeckungsverfahren |
| Heute mal zwei – natürlich meine Sichtweise unterstützende und verdeutlichende – Zitate zum strukturellen Verständnis semantischer Beziehungen: |
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"Der Mensch besitzt die Fähigkeit Sprachen zu bauen, womit sich jeder Sinn ausdrücken lässt, ohne eine Ahnung davon zu haben, wie und was jedes Wort bedeutet. – Wie man auch spricht, ohne zu wissen, wie die einzelnen Laute hervorgebracht werden.
Die Umgangssprache ist ein Teil des menschlichen Organismus und nicht weniger kompliziert als dieser."**
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| Mit Helium gefüllter Pfeil in einem Berliner Baumarkt... | |
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Gefüllter Pfeil (2)
Allgemein gehaltener PARTY!-Hinweispfeil als Luftballon, der, dann mit Helium befüllt, vor Veranstaltungsorten angebracht werden kann und so bestimmt einige Aufmerksamkeit generiert.
Allerdings: für die meisten Einsätze eines solchen Ballon-Pfeils schiene es mir sinnvoller, er würde nach unten zeigen...
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| Detail der Anhängerplane eines Lkw's, der neulich durch Berlin Weißensee fuhr | |
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Gefüllter Pfeil
Ein Bild eines leeren dreispurigen Autobahnabschnitts* ohne jedes Fahrzeug füllt, bzw. bildet, diesen Pfeil auf der Plane eines Lkw's.
Auch weil im oberen Ende der Pfeilspitzen-Basis etwas hellblauer Himmel und in der eigentlichen Pfeilspitzen-Spitze brauner Seitenstreifen zu sehen ist, ist dieser Pfeil ausgesprochen schlecht als solcher zu erkennen und deshalb zeigeschwach.
Vielleicht auch deshalb liegt über dem Autobahnpfeil noch ein zusätzlicher Erdumrandungs-Pfeil, der aber auch nicht so eingängig gestaltet wurde, dass er – etwa beim Vorbeifahren – einfach zu erkennen ist. Erschwerend kommt hinzu, dass die schon erwähnte himmelblaue, also cyan-farbige, obere Pfeilspitzen-Basis des Hauptpfeils irritierende Weise die gleiche Farbe hat wie der Erdumrundungs-Pfeil.
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Ich bereite jeweils mindestens 3 Positionen vor und zeige vor Ort auf einem grossen iPad zusätzliches Bildmaterial und Filmausschnitte.
Offizieller Text der VHS:
"Sie haben Freude an Kunst und sind neugierig auf junge Künstlerinnen und Künstler in interessanten Galerien? Dann ist das der richtige Kurs für Sie: Mit dem Berliner Künstler Hannes Kater besuchen wir aktuelle Galerieausstellungen. Wir reden vor Ort und vor der Kunst über die Kunst und die jeweilige Präsentation in der Galerie. Die Kursteilnehmenden entwickeln im Gespräch mit dem Künstler methodische Kriterien der Kunstbetrachtung und lernen die Kunstszene und die Marktsituation in Berlin besser zu verstehen und einzuschätzen."
Erster Termin: 19.9.2019 in der VHS Reinickendorf, danach treffen wir uns an 6 Terminen (jeweils Donnerstags um 15 Uhr) in einer Galerie und ziehen dann weiter.
Kursnummer Re2230-H
[Link führt direkt zur Angebotsseite der VHS]
Kosten für 7 Termine: 56.55 €
Ermäßigt: 29.78 €
Hier die jeweiligen Startpunkte unserer
sechs Rundgänge der 1. Saison, danach
haben wir immer noch mindestens 2 weitere
Positionen in Galerien in der jeweiligen
fußnahen Nachbarschaft angeguckt:
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| Galerie Barbara Wien: Eric Baudelaire + u.a.: Thomas Schütte, Achraf Touloub |
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| Galerie Hetzler: Urs Fischer + u.a.: Nina Maron, Katrin Günther |
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| Galerie König: Erwin Wurm + u.a.: Paul Pfeiffer |
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| Galerie Meyer Riegger: Jonathan Monk + u.a.: Andy Warhol, Carola Dertnig |
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| Galerie Ebensperger Rhomberg: Tim Etchells + u.a.: Antero Kahila |
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| Galerie Neugerriemschneider: Thomas Bayrle + u.a.: Martin Eder |
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| Das "X" der X-Pfeilspitze... | |
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| Berlin, Prenzlauer Berg | |
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| Berlin, Weißensee | |
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X-Spitzen-Pfeile
Nicht so oft, wie man es wegen der meist eiligen, weil nicht ganz legalen, Produktion der Graffiti-Pfeile im öffentlichen Raum erwarten könnte, entstehen die sogenannten X-Spitzen-Pfeile.
Oben ist eine/r nicht nur bei der Erstellung der Spitze über das Ziel hinausgeschossen, auch die zwei parallelen Striche, die die Pfeilbahn geben, ragen deutlich in die Pfeilspitze und darüber hinaus.
Unten führt der falsche Einsatz eines breit sprühenden Sprühkopfs auf einer Spaydose beim Absetzen zu einigem Sprühnebel, was dann auch eine X-Pfeilspitze zur Folge hat.
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| U-Bahnhof Osloer Straße, Berlin, Wedding | |
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Ablenkende Pfeile
Gehen Sie weiter – hier gibt es nichts zu sehen!
In den unterirdischen Gängen des U-Bahnhofs Osloer Straße wurden sämtliche Türen, die einen als normalen Nutzer der öffentlichen Verkehrmittel nichts angehen sollen, mit solchen reduzierten Dreieckspfeilen und flächen-verunklarenden* geometrischen Mustern versehen.
Hier wurden Pfeile dort angebracht, wo man nicht näher hingucken – und schon gar nicht an den Türen irgendwie rummachen – soll, die Pfeile dienen also in erster Linie dazu, den Blick abzulenken.
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| Vorder- und Rückansicht (Befestigungssituation) eines Pfeils, Berlin, Wedding | |
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Zeigeschwacher Pfeil
Ein so gar nicht überzeugender Pfeil*, der aber auf ein – zumindest nach einer kurzen Internetrecherche – verdienstvoll wirkendes Projekt verweist...
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| Nafplio, Griehenland (oben) und Berlin Weißensee (unten) | |
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Unterschiedliche Doppelpfeile
Kulturelle Unterschiede, ablesbar an Straßenschildern:
Bei den Griechen scheint mir die Straße, auf die man links oder rechts abbiegen kann, deutlich mehr als durchgehende Straße dargestellt – und somit wohl auch wahrgenommen zu werden, als bei den Deutschen, wo das Abbiegen, und die Kurve, die man währenddessen fährt, mehr betont werden...
Bei den Griechen sind die Pfeilbahnen bis hin zu den konservativen gefüllten Dreieckspitzen immerzu konisch, bei den Deutschen bleibt die Pfeilbahnstärke von Anfang bis Ende gleich, sogar die Pfeilspitzenarme haben die gleiche Stärke. Die Deutsche Lösung wirkt sachlicher und wie als Sonderzeichen für eine serifenlose Linear-Antqua mit klassizistischem Charakter* entworfen.
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| Werbeplakat bauhauswoche berlin 2019, fotografiert auf dem U-Bahnhof Turmstraße, Berlin. Gestaltung: Julia Volkmar und Edgar Kandratian | |
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Pfeile im Text-Bild, bzw. in einem Bild-Text
Heute möchte ich ein wenig flussern* – auch um die Möglichkeiten von Pfeilen in Bild/Text-Konstellationen noch mal zu würdigen:
"Ein Bild ist eine Oberfläche, deren Bedeutung auf einen Blick erfasst wird: es synchronisiert die Sachlage, die es als Szene bedeutet. Aber nach dem erfassenden Blick muss das Auge im Bild analysierend wandern, um seine Bedeutung tatsächlich zu empfangen, es muss Synchronizität diachronisieren."
"Die Erfindung der Schrift besteht nämlich nicht so sehr in der Erfindung neuer Symbole, sondern im Aufrollen des Bildes in Linien (Zeilen). Die Zeile […] reißt [einzelne Elemente und] Dinge aus der Szene, um sie neu zu ordnen […] und verwandelt sie in eine Erzählung, […] indem sie jedes einzelne Symbol klar und deutlich [– also distinkt –] aufzählt."
"Will man einen Text entschlüsseln (lesen), dann muss das Auge die Zeile entlang gleiten. Erst am Ende der Zeile hat man die Botschaft [wirklich] empfangen und kann versuchen, sie zusammenzufassen, zu synthetisieren. Lineare Codes fordern eine Synchronisation der Diachronizität."
Dieses fortschreitende geordnete Dekodieren hat nach Flusser "eine neue Zeiterfahrung zur Folge, nämlich die einer linearen Zeit […], kurz der Geschichte."
Die Zeit vor der Erfindung der Schrift, als nur Bilder geeignet waren, Inhalte / Ideen / Erfahrungen /... zu verdauern, nennt Flusser ahistorisch, bzw. magisch.
Die neuen linearen Codes ermöglichen** ein historisches Bewusstsein und dank ihrer logischen und prozessualen Struktur ein wissenschaftliches Denken.
Aber:
Wir befinden uns in einem neuen Epochenumbruch, die uns prägenden Codes** sind nicht mehr szenisch (in Bildern) oder linear (in Texten), sondern, dank der "Technobilder", also der maschinell erstellten und technisch verbreiteten, und somit omnipräsent gewordenen, medialen Bilder und Oberflächen, punktuell und sich irgendwie vernetzend organisiert.
Prima:
Kaum ein Zeichen ist so hilfreich wie der Pfeil, um sowohl eigentlich szenische und/oder lineare Organisationsformen diesen neuen Sichtweisen** und Kommunikationsbedürfnissen aufzuschließen.
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| Berlin, Prenzlauer Berg | |
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Sich abhebender Pfeil...
Nicht nur plastisch interessant: wie der getapte Pfeil hier an die ergänzende Aussage – aus einem eingeschränkten Halteverbot wurde ein absolutes Halteverbot* – im wahrsten Sinne angebunden wurde ist schön... und etwas naiv.
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| Aus: Ludwig Wittgenstein: Philosophische Untersuchungen. | |
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| Ferienlektüre (oben) und Raumdekoration (gerahmtes Bild) in einer Unterkunft in Kalamata (unten) | |
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Pfeil-Dreieck-Unschärfe
Das Wittgenstein für das Spiel "Es könnte auch das sein" folgendes Beispiel bringt*, bringen kann:
Ich sehe ein – hier beispielhaft vorgeführtes – Dreieck als einen – ebenfalls zwischen den Worten abgebildeten – Pfeil.
... belegt einmal mehr die visuelle Verwandschaft zwischen Pfeilspitzen und spitzwinkligen Dreiecken.
Nicht umsonst werden oft Dreiecke, also auf ihre dreieckigen Spitzen reduzierte Pfeile, wie normale Pfeile eingesetzt.
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| Einige Beispiele: LP 0191, LP 0478, LP 0875 LP 1194, LP 1497, LP 1561 |
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| Verzogene Dreiecke: LP 0257 |
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| Grenzfälle: LP 0828 |
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| zusätzlich / ergänzend: LP 1627 |
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Um zu dem Foto links keinen Quatsch zu schreiben, habe ich Malewitschs Schwarzen Quadrat etwas hinterher recherchiert... und war so überrascht, dass ich dazu ein anderes Mal mehr schreiben werde.
Hier nur ein Zitat von Pierre Bourdieu aus Manet. Eine symbolische Revolution:
Ich bin versucht, Ihnen von einer Künstlerbewegung zu erzählen, die sich selbst »Les arts incoherents«, die »Inkohärenten Künste« nannte. […] Das waren Leute**, die gegen Ende des 19. Jahrhunderts [in Paris] in parodistisch-amateurhafter Form einen Haufen außerordentlicher Dinge ersannen, die später von avantgardistischen Bewegungen wie der Konzeptkunst usw. wiederentdeckt wurden, so etwa die Verspottung des Malakts. Doch all das hat nicht Schule gemacht und keinen Erfolg gehabt, und zwar weil die Urheber all dessen selbst nicht ernst nahmen, was sie taten - und das wiederum ist Voraussetzung dafür, dass es von anderen ernst genommen wird. Es gab auch keinen Erwartungshorizont, keine kollektiven Erwartungen, die diese burlesken Aktionen in Regelverstöße jenes Typs transformiert hätten, wie sie Duchamp in einem historischen Gründungsakt zu einem anderen Zeitpunkt der Geschichte der Kunst realisieren wird.
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| Mützen der Herstellerfirma "Essencial" in einem Laden in Nafplio, Griechenland | |
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Pfeile als Logo
Die Pfeile machen sich in Reihung und Staffelung nicht schlecht, aber aufgestickt fehlt es ihnen etwas an sharpness, also an Konturenschärfe: sie wirken etwas verwaschen...
Die drei miteinander verbundenen Pfeile sind das Logo von Essencial Caps einer worldwide lifestyle brand.
Und mit der auf dem Label-Schildchen unter dem Pfeil-Logo durchgezogenen – und so grundgebender – Linie wird noch deutlicher, dass die Pfeile für Wachstum und Expansion stehen.
Aber 12,- Euro für eine Mütze in einem Touri-Laden? Die Website von Essencial Caps ist gerade under construction, so kann ich keine Preise eruieren... entweder lagen die Mützen schon ewig in einem nun dringend räumungsbedürftigen Lager, oder die wurden irgendwo in Asien nachgebaut.
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| Ladenschild und Schaufenster eines Optikers in Nafplio, Griechenland | |
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Vermeintlich verpfeilter Buchstabe
Ich würde das verpfeilte rote Etwas auf dem Ladenschild eines Optikers in Nafplio in Griechenland als Linse und als "K" interpretieren: die Linse bricht die zwei parallelen dünnen roten Strahlen und lenkt sie so ab, dass wie so was wie ein "K" aussieht.
Aber: ich bin ja auch kein Grieche... Höchstwahrscheinlich handelt es sich bei der von zwei Pfeilen durchstrahlten Linse nur um eine Dekoration für das großes Ladenschild.
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| Bei Kardamili, Griechenland | |
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Zwei halbe Pfeile-Haus-Unschärfe
Natürlich ahnt man auch bei der Detailansicht, dass es sich hier nicht nur um zwei, optimistisch nach oben zeigende, abstrakte Halbpfeile handelt, sondern dass es hier irgendwie um Immobilien geht – schließlich lässt sich auch der grüne Halbbogen unter den Halbpfeilen kaum anders denn als Landschaftsandeutung lesen.
Aber man ahnt auch, dass die Geschäfte der Firma nicht besonders gut laufen, wenn ein Werbeschild so in der Landschaft liegt.
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| Hinweisschilder in Nafplio, Griechenland | |
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Mit einem Pfeil überklebter Pfeil
Mit dem gleichen Pfeil überklebter, und so korrigierter, Pfeil, der, weil die Pfeilspitzenbasis des oberen Pfeils fast parallel zur rechten Pfeilspitzeflanke des unteren Pfeils verläuft, aus der (für den Menschen auf der Straße normalen) Entfernung betrachtet (siehe unteres Foto), etwas seltsam Irritierendes hat.
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| Fotografiert während einer S-Bahn-Fahrt mit der Berliner Ringbahn | |
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Tattoo mit Pfeil
Der Zorn [wrath] mit Pfeil auf der rechten Hand findet sein Gegenstück auf der Linken, mit der, von einem floralem Motiv flankierten, Leichtherzigkeit.
Der sehr gesprächsbereite Träger der Tattoos erklärte mir, sich so an seine Schwächen mahnend erinnern zu wollen... und als ich mir das mit der Leichtherzigkeit genauer erklären lassen wollte, musste ich leider aussteigen.
Der Pfeil zum Zorn ist ein Pfeil aus der Kategorie der Waffenpfeile, dessen Pfeilspitzenausführung in Breite – ausladender als die Befiederung am Pfeilschaft – und Größe deutlich macht, dass es sich trotzdem um einen symbolisch verweisenden Pfeil handelt...*
Vgl. auch mit
LP 1374: Pfeil des Cupido
LP 1469: Mondkalender mit Skorpion
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| Ein Flurabschnitt im 4. Stock der HfK Bremen | |
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Pfeil mit sehr langer Pfeilbahn
Vermutlich hat die HfK Bremen die längsten Flure aller deutschen Kunsthochschulen – und damit man als Ortsunkundiger auch problemlos den Veranstaltungsraum zum Kolloquium "Piktogrammatik – Grafisches Gestalten als Weltwissen und Bilderordnung"* findet, hatte Saskia van der Meer den Weg mit viel Tape, Liebe und einer Pfeilspitze kurz vor dem Ziel, so markiert, dass mir nachvollziehbar wurde, weshalb ich von einer ihrer Chefinnen angefragt wurde, auch einen Vortrag zu halten:
Bianca Holtschke war im Oktober 2015 bei meinen Vortrag "Der Pfeil als Zeichen und Phänomen im Öffentlichen Raum" im Studienzentrum für Künstlerpublikationen in der Bremer Weserburg – und hatte den so gut in Erinnerung behalten, dass sie mich nun einlud.
Mein Vortrag "Notationszeichnung und Zeichenfolgenabschätzung" war mit über 200 "Folien" der bilderreichste der erkenntnisreichen zweitägigen Veranstaltung – und findet sich in einer PDF-Version mit Text hier.
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| Aufgeschlagenes Comicheft auf anderen Comics, u.a. "Krazy Kat" von George Herriman | |
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Den Hinweis auf die Figur des Hawkeye in "My Life as a Weapon" von Matt Fraction (Story) und David Aja (Zeichner) verdanke ich Lukas Wildes Beitrag zum Kolloquium.
Lustig überdeterminiert: so viele Pfeile unterschiedlichster Art finden sich selten in einem Bildraum. [Gemeint ist hier das mit einer Linie eingefasste und mit einer "2" versehene zentrale Frame, incl. der kleinen Infografik-Zitate... ].
Und wofür steht wohl der violette, nicht durchgängige, Pfeil nach oben? Für einen Energie- oder Informationsaustausch mit der Welt oder einer göttlichen Kraft? Und steht die Unterbrechung dann für eine, so verdeutlichte, große Distanz, die da zwischen Held und übergeordneten Kräften überbrückt werden muss?
Oder ist die Verbindung gestört? ...
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Weitere Kunstpfeile: |
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| 25.02.2019 – Kunstpfeil_53 31.01.2019 – Kunstpfeil_52 23.11.2018 – Kunstpfeil_51 06.06.2018 – Kunstpfeil_50 12.01.2018 – Kunstpfeil_49 11.10.2017 – Kunstpfeil_48 30.06.2017 – Kunstpfeil_47 27.12.2016 – Kunstpfeil_46 08.08.2016 – Kunstpfeil_45 18.07.2016 – Kunstpfeil_44 03.07.2016 – Kunstpfeil_43 |
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| Der links zu sehende Eintrag in Wilhelm Liebknechts Volksfremdwörterbuch aus dem Jahr 1953 erinnert einen tröstlich an sich wandelnde Gewissheiten... |
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| Ich träumte – und im Traum beschrieb ich eine Situation mit folgendem Satz: "Sie hatte eine Lou-Reed-farbige Decke um die Schultern gelegt."* |
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| "Zeichnen ist unglaublich anstrengend. David Hockney hat mal gesagt, eine Stunde zeichnen strenge ihn so an wie sieben Stunden malen. […] Was ist das Wichtigste, das Sie von Professor Geyer gelernt haben? Dass ein Zeichner, der es ernst meint, jeden Tag zeichnen sollte. Auch an schlechten Tagen, gerade dann. […] Und dass ein Zeichner zwei Dinge braucht: "Talent und einen Arsch aus Bronze".** Ich zeichne ja am liebst am Stehpult – oder mehr liegend als sitzend im Bett... |
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| Großartig: David Bowie ab Minute 20 in David Bowie and Julian Schnabel interview on the film Basquiat mit Charlie – I can’t force myself to watch him: he sickens me – Rose. Aber Bowie ist wirklich beeindruckend. Als ich 1997 eher zufällig in den Film "Basquiat", der im Beiprogramm der dokumenta X lief, reinstolperte, hatte ich sehr geringe Erwartungen (Schnabel!) und war dann so positiv überrascht, dass ich sitzen blieb und ihn zu Ende guckte. Inzwischen weiß ich deutlich mehr über Basquiat – und als ich Schnabels Film vor etwa einem Jahr ein zweites Mal sah, konnte er mich nicht mehr überzeugen. |
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| Lustiger [und exemplarischer] Leserkommentar zu einem Zeit-Artikel* über die Venedig Biennale: "Nach dem ersten Rundgang war klar, die meisten ausstellenden Künstler verfügen über einen Internet-Anschluss, haben ein schlechtes Gewissen und sind davon überzeugt, dass der Rest der Menschheit dumm und uninformiert ist. […]" Was natürlich zu der schönen Frage führt: welchen "Vorsprung" an Wissen, Können, Erfahrung und/oder Haltung haben, bzw. brauchen, Künstler, um [für ein Publikum] interessante/relevante Arbeiten machen zu können? Und wie verhält es sich dann mit dem sogenannten Fachpublikum und den Künstlerkollegen? |
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| Vgl. auch mit Varianten des LP_1692: |
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| Hinweis auf eine Stellenausschreibung in einem Schaufenster, Berlin Prenzlauer Berg | |
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Pfeil mit extra Pfeilspitzen-Spitze
Erstaunlich selten findet man diese Pfeilspitzenlösung: die farblich hervorgehobene Pfeilspitzenspitze.
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| Etliche, sich überlagernde, Sticker auf einem Verkehrsschild. Berlin Prenzlauer Berg | |
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Pfeil mit sich überlagernden Parasiten
In meiner Nachbarschaft tobt der Stickerkampf: Sticker von Union werden schnell mit Stickern von Hertha überklebt – und andersrum...
Dabei wird vermutlich wenig auf eine genaue Platzierung geachtet, denn wahrscheinlich ist hier nicht gemeint, dass man sich, angezeigt mit dem Pfeil nach links unten, den aktuell oben klebenden FC Union zurück in die 2. Liga wünscht.
Der FC Union, ein Fußballverein aus dem Berliner Vorort Köpenick, ist jetzt endlich in die 1. Liga aufgestiegen – und einige der Fans des Vereins pflegen eine aufwendige Feindschaft mit den Fans des anderen Berliner 1. Liga Fußballvereins Hertha BSC...
Angeblich startete die Feindschaft wegen eines einzigen "Stasi-Hertha"-Spruchbands im Union-Block während eines Freundschaftsspiels [!] im Jahr 1991, also kurz nach dem Mauerfall, weil bei Hertha BSC Bernd Stange, der ehemalige Trainer der DDR-Nationalmannschaft, angeheuert hatte, dem später auch so richtig nachgewiesen werden konnte, Inoffizieller Mitarbeiter der Staatssicherheit gewesen zu sein.
Seit dem grölen Hertha-Fans gerne "Scheiß-Union!" statt des offiziellen "Eisern-Union!"; die Union-Fans variieren im Gegenzug die olle Hertha-Hymne von Frank Zander zu: "Nur zu Hertha geh’n wir nicht!"* (Statt "Nur nach Hause geh'n wir nicht!"... Was ich als Hookline immer seltsam fand – schließlich geht es doch darum gemeinsam ein Team anzufeuern. Aber vielleicht ist von den grundsätzlich skeptischen Berlinern nicht mehr Support zu erwarten: Seid froh, dass wir im Stadion hocken bleiben und nicht nach Hause geh'n, wenn ihr Scheiße spielt. Allerdings: "Hart sind die Zeiten und hart ist das Team / Darum siegen wir mit Eisern Union" gesungen von Nina Hagen ist auch nicht viel besser... )
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| Hinweis auf mein Wahllokal 720 – und der kleine "Beh." will auch noch mitspielen... | |
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| Alles ganz transparent hier... | |
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| Ein Stimmungsbild, das ich schon Tage vor der Wahl aufgenommen habe... | |
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Flexible Pfeilbeschriftung
Zugegebenermaßen macht hier der Bildausschnitt den Scherz, mit mehr Kontext zu dem "links" und "rechts" würde der nicht mehr funktionieren.
Aber nach Lieblingspfeil Nr. 1682
aus Frankreich, haben wir hier ein weiteres Beispiel einer flexiblen Beschriftung eines immer wieder in unterschiedlichen Situationen eingesetzten Hinweisschildes, diesmal aus Deutschland
Zur Wahl selbst: schöne Wahlergebnisse kamen in meinem Berliner Wahlbezirk 720 zustande: gerade noch eben so zweistellig wurde die SPD mit 10,1%. Und die CDU machte es mit 7,1% klar einstellig...
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| Beschriftetes geparktes Auto in den Straßen von Paris | |
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Piktogramme mit Pfeilen
So schön ganzheitlich die Piktogramme über dem freundlich klingenden Text "Eine Kraft im Dienste von Mensch und Umwelt" auf dem Auto auch wirken, so befremdlich liest sich die Auflistung der Aufgaben der Firma, für die sie stehen, auf deren Website:*
"Unsere drei Kompetenzbereiche Telesicherheit, Teleservices und Globales Sicherheitsmanagement ermöglichen es, ein globales Sicherheits- und Präventionsangebot anzubieten, das alle regulatorischen Bedürfnisse und Risiken unserer Kunden abdeckt.
[…]
Als umweltbewusstes Unternehmen sind wir ständig auf der Suche nach innovativen Lösungen zur Wertsteigerung Ihrer Anlagen unter Berücksichtigung von Umweltfragen.
[…]
Dienstleistungen rund um das Thema Gebäude:
3D (3D steht hier für dératisation, désinsectisation, désinfection, also Rattenvernichtung, Entkeimung, Desinfektion),
[…]
Der Einsatz der Pfeile ist vorbildlich: sie verweisen (von links nach rechts) positiv nach links oben auf ein mehr und besser Sehen (Auge), lassen lächeln (Simley), zeigen in Wuchsrichtung eines Blatts wieder nach links oben (Blatt) und komplettieren eine Erdkugel, bzw. die Idee einer Lebenswelt... führen sie wertebewahrend zurück** zu ihrer ursprünglichen Einheit...
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| So funktionieren die Plakate im Einsatz |
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| Plakate, so gesehen in Berlin Weißensee | |
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Pfeile als Bildmotiv
Mal wieder ein Beitrag zur symbolischen Wirkung von Zeigerichtungen von Pfeilen:
Ein (symbolischer) Pfeil, der positiv wirken und in die erstrebenswerte Zukunft weisen soll, macht das üblicher Weise von links nach rechts, und von unten nach oben weisend, idealer Weise also zeigt ein positiv wirkend wollender Pfeil von links unten nach rechts oben.
In den beiden Plakat-Varianten zeigt der jeweils größte Pfeil "zurück", und das auch noch mit Anlauf:
Der grüne Pfeil (in der Variante oben) weist, sich drehend, zurück... Dies kann man als selbstbezüglich oder auch, etwas positiver, als beharrend begreifen, immerhin zeigt der Pfeil in das Wort "Kultur" – weil er nicht auf das Wort zeigt, verschlechtert die Pfeilspitze nicht nur die Lesbarkeit, sondern meint "Kultur" als Ganzes auch nicht so wirklich...
Der weiße Pfeil (in der Variante unten) kommt von rechts oben, steigt also ab und weist dann zurück.
Es ist aber auch nicht einfach, den Begriff "Kultur" oder gar "Kultursymposium" plakatgerecht zu bebildern, die Plakate für das Symposium 2016 [hier] haben sie mit, durch Hell-dunkel-Verläufe dynamisierten, Verbindungslinien ohne Pfeilspitzen verschönert... fand ich besser, obwohl das recht willkürliche Verweisen und Verzweigen natürlich annähernd das Gleiche war.
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| Berlin Weißensee | |
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Von solchen Orten träumt der Location-Scout, der für einen launigen Berlin-Fernsehfilm einen Drehort sucht, mit dessen Hilfe dem Rest der Republik glaubhaft vorführt werden kann, dass es in Berlin noch Freiräume gibt, wo man so ganz individuell seine kreativen Träume verwirklichen kann...
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"Gibts denn hier noch Hirsekissen? Das wird wohl Wolfgang Thierse wissen."*
Immer mal wieder versuche ich mir beim Schreiben – Herrschaft wird durch Sprache ausgeübt* – sein "Es ist so leicht, Vollkommenheit zu lieben / Wer wahrhaft lieben will, der liebt das Üben" zu Herzen zu nehmen und übe Dichten:
"Ich hab' nich..., sagt der Habicht / der Reiher hat gereiert."
Und einige seiner Schmähungen halfen mir bei Figuren, bei denen mir diffus unwohl war, wirklich auf Abstand zu gehen; etwa beim Ranzlappen (Biermann), oder dem Legionär Taubenus** (Niedecken).
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| Sonderausstellung anläßlich des 350. Todesjahrs von Rembrandt im Mauritshuis, Den Haag | |
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Alles kann Pfeil werden...
Nicht nur der Infotresen, auch jedes Schild neben den Gemälden bekommt durch eine eigenwillige Formgebung noch eine hinweisende Funktion in dieser Sonderausstellung* anläßlich des 350. Todesjahrs von Rembrandt im Mauritshuis in Den Haag.
Ob die Schildchen neben den Gemälden einen, durch ihre eigenwillige Formgebung entstehenden, Zuordnungshinweis brauchen bezweifle ich. Ästhetisch ist das Ergebnis nicht überzeugend...
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| Raumnummern und Hinweispfeile im Mauritshuis, Den Haag | |
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Halber Pfeil
Ich bin ja ein großer Freund von Pfeilen mit halber Pfeilspitze, die allerdings im öffentlichen Raum so gut wie nie zum Einsatz kommen.
In diesem Fall kann man schön sehen, dass die Zeigewirkung des Pfeils mit halber Pfeilspitze durchaus ausreicht und die grafische Situation, also Raumnummer und der dazugehörige verweisende Pfeil, durch das Fehlen des oberen Pfeilspitzenarms eher klarer und aufgeräumter wirkt.
(Den Abstand zwischen dem Pfeil mit halber Pfeilspitze und der Zahl, also der Raumnummer, sollte man dann noch etwas nachjustieren...)
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| Werbender Hinweis in einer Tür eines Geschäfts in Amsterdam | |
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Pfeile mit zu wenig Umraum
Hinweis auf einen Plattenladen im Untergeschoss eines Gebäudes in Amsterdam...
Dadurch, dass die Pfeilspitzen am Rand des, höchstwahrscheinlich nachträglich noch beschnittenen, Formats sitzen – und dadurch, dass es, auch durch die Dopplung des nach unten weisenden Pfeils, so nun sehr wenig Weißraum gibt und man so dazu neigt, die roten Linien der Pfeilbahnen und die roten Dreiecke der Pfeilspitzen als Teil der Architekturdarstellung zu interpretieren, verlieren die Pfeile viel von ihrer Zeigewirkung.
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| Wandbeschriftung im Gemeentemuseum Den Haag | |
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Schön in die Typo integrierter Pfeil
Neben dem angespitzen Pfeilbahnstart des gelben Pfeils, ist hier vor allen Dingen die direkte Fortsetzung der Diagonalen des "R" von "Wonder" durch die Pfeilbahn des Pfeils interessant.
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| In Den Haag aus einem Auto heraus fotografiert... | |
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Verpfeilter Buchstabe
Auch Dank des Pfeilbahnstarts bleibt die Form des "B" erkennbar. Und der pfeilig organisierte weiße Binnenraum – also die Punze – kann mit dem klar erkennbaren roten – und den daraus ableitbaren blauen – reduzierten Dreieckspfeil einen Dreiklang bilden.
Schön.
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| Aus meiner losen Reihe "Fiktive Magazine und ihre Cover" heute: "DIE INNENINNEN" |
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| Handgeschriebenes Werbeschild in Paris | |
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Pfeile, denen ein Ziel abhanden kommt
Interessant: aus den ehemaligen 3 Preisen links (15€, 18€ und 25€) werden mit 3 Pfeilen nur 2 neue Preise... uneindeutig bleibt, was aus den mittleren 18€ auf der linken Seite wird.
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| Temporäre, mit Kabelbindern befestigte, Hinweisschilder in Paris | |
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Flexible Pfeilbeschriftung
Diese Schilder können problemlos – trotz des Texts – in beide Richtungen zeigen, also gedreht werden, weil der Text einfach zwei Mal für beide Optionen aufgedruckt wurde.
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| Paris, 19.04.2019 | |
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Irgendwie doch pfeilkreuzig
Wenn man gleichwertig in 4 Richtungen zeigen will, dann bieten sich als Zeigeachsen, neben der Senkrechten und Wagerechten, die zwei Diagonalen an.
JAAB EXPANSION ist eine auf Gewerbeimmobilien spezialisierte Firma, die in Paris und den wichtigsten französischen Städten operiert.
Und wer das Wort "Expansion" im Namen führt, gerät natürlich in Versuchung, dies durch ein pfeilkreuziges Logo auszudrücken... wie auch schon die ungarischen Pfeilkreuzler.
Dazu ein Gesprächsauschnitt*:
[…]
HK: Und dann wäre meine Frage: Was denken Sie, was diese beiden Zeichen [jeweils Pfeilkreuze] darstellen?
S: Ehm?
HK: Ich habe diese beiden Zeichen hier im Blog verglichen – und habe dann eine Abmahnung bekommen. Auf sofortige Unterlassung, mit Androhung auf Gegendarstellung.
S: Was?
HK: Weil: genau so, Schwarz [bzw. Dunkelgrün] auf Weiß, rot gefasst [HK zeichnet], sieht das Zeichen der Pfeilkreuzler aus, das ist, bzw. war, eine faschistische Partei in Ungarn.
S: Pfeilkreuzer?
HK: Pfeilkreuzler. Die sind ganz kurz noch an den Drücker gekommen vor dem Ende des zweiten Weltkriegs. Und so ähnlich sieht ein Zeichen einer Künstlerinnengruppe aus, die...
S: Echt?
HK: (lachen) ... und ich habe darauf hingewiesen, also, dass mich deren Zeichen an das der Pfeilkreuzler erinnert... und die waren richtet gepisst.
S: (lachen) Na, okay. Hätten sie sich was anderes überlegen sollen.
HK: Tja, die haben mit 'nem Anwalt gedroht... da habe ich es erst Mal rausgenommen aus dem Weblog...
S: Oh...
HK: Ich hatte mich beraten lassen – die Chancen, dass man da verliert, sind nicht ganz klein. Das kostet dann Geld und […]
Auf jeden Fall: die Frage war ja, kann ein Pfeil ideologisch sein – oder nicht?
So was [HK zeigt auf die Pfeilkreuze] hat sehr viel mit Expansion zu tun. Da wird ein Potential, ein Vermögen, oder eine vermeintlich machbare Sache vorgestellt oder angedeutet.
Sehr viele Transportfirmen haben in irgendeiner Form den Doppelpfeil in ihrem Logo – und einige Speditionen teilweise auch diesen Vierfachpfeil, das Pfeilkreuz. Und die ungarischen Faschos hatten natürlich auch so ein Pfeilkreuz: hier, wir wollen die Welt erobern.
S: Hm.
HK: Und das Hakenkreuz war schon vergeben. Und in der Wikipedia, da habe ich extra noch mal nachgeguckt, behaupten sie, dass sei das zweitschlimmste antisemitische Zeichen weltweit.
S: Was!?
HK: Schreibt Wikipedia. Müsste man natürlich noch mal recherchieren. […]
Mehr Pfeilkreuze bei mir hier:
LP 697 – vier Pfeile und ein Weltbild
LP 755 – Vierfachpfeil im Doppelpfeil
LP 838 – nicht mittiges Pfeilkreuz
LP 842 – erfundenes Verkehrsschild
LP 1152 – Pfeilkreuz
LP 1275 – fast ein Pfeilkreuz
LP 1463 – erfundenes Verkehrsschild
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| Logo eines Gesundheitsdienstleisters auf einem Auto | |
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Von Pfeilspitzen definiertes Kreuz
Interessant: ein – eigentlich ausgespartes, und so definiertes – Kreuz, gebildet von vier farbigen Pfeilspitzen von Pfeilen, die, aus einem undefinierten Raum kommend, sich auf einer Ebene mittig treffen... passend zum Firmennamen Alliance und Healthcare... einem "führenden" Gesundheitsdienstleister für Apotheken und Arzneimittelhersteller.
LP 1680 hat auch viel von Meetingpoint-Lösungen... Vgl. mit:
LP 768 - Pfeile ohne Pfeilspitzen-Spitze
LP 1185 - Pfeilzusammentreffen
LP 1415 - Treff- und Ausgangspunkt
Eingereicht per E-Mail am 23.04.2019 von Bettina Brach.
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| R. Mutt, aka Marcel Duchamp, im Centre Pompidou. Siehe auch Eintrag vom 27.03.2019 | ||||||
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| Ausschnitthafte Reinszenierung einer Ausstellung des MNAM im Centre Pompidou | |
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Schön, wie durch raumhohe Fotos diese ehemaligen Präsentationen in die Jetzt-Zeit geholt werden. Und noch schöner, wie auf diesen schwarz-weißen Ausstellungsansichten dann einige der auf den Fotos zu sehenden Bilder im Original hängen.
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| Ausschnitt aus "Sainte conversation" von Gisberto Ceracchini aus dem Jahr 1934 | |
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Wie der rote Rock des vor der Gruppe knieenden Mädchens sich farblich und mit seinem Faltenwurf wunderbar ergänzt mit den Kleidern der beiden jungen Frauen links und rechts von dem erstaunlich alten Knaben – ein Baby oder Krabbelkind ist der nicht mehr – zu dem tradierten länglichen, jeweils spitz zulaufenden, Oval, das oben dann im ausschnitthaft zu sehenden roten Kleid und dem Gesicht der marienhaften Figur seinen Abschluss findet... und wie die gespreizten Beine des knieenden Mädchens auf diese Form (und ihren Hintern) hinweisen... da wird ein Kind nicht nur verehrt und umhegt, da wird ein Knabe dargeboten, präsentiert in der Mitte einer auch als Vagina zu deutenden Form.
Auch der Einsatz der 3 Rosen ist seltsam: die Marienartige hält eine, mit einem übrigens gut sichtbaren Dorn*, so in ihrer rechten Hand, als wolle sie sie gleich brechen – und Vergleiche der Entjungferung mit dem Brechen einer Rose sind sowohl im traditionellen Volksgut als auch in der Dichtung weit verbreitet.**
Bordelle nannte man früher auch Rosenhäuser, und die Prostituierten bezeichnete man euphemistisch als Rosengäßlerinnen.
Und noch früher, im alten Rom, war es Brauch, unter Rosen – sub rosa – Geheimnisse auszutauschen und Verschwiegenheit über Gesprochenes zu wahren. Diese Metapher geht zurück auf die dichte Geschlossenheit der Rosenknospe... und so erklärt es sich, warum sich auch heute noch an Beichtstühlen oder über Wirtshaustischen Abbildungen von Rosen finden.
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| Sainte conversation" von Gisberto Ceracchini, 1934 im Centre Pompidou | ||||||||||
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| Sieht aus, wie eine Arbeit von Thomas Hirschhorn... ist aber eine geduldete Behelfsunterkunft eines Wohnungslosen in Paris | |
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| Detail aus: "Der selige Ranieri Rasni befreit die Armen aus dem Florenzer Gefängnis" von Stefano di Giovanni, genannt Sassetta, 1423-1426 | ||||||
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| Auch im Louvre: Jean-Siméon Chardin: Der Maler-Affe (Detail), um 1740 | ||||||||||
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Pfeil mit Mona Lisa
Ein so volles Museum* habe ich noch nie erlebt: die Luftfeuchtigkeit durch die Atemluft der vielen Besucher war so hoch, dass die Klimaanlage nicht hinterher kam...
Aber: ich brauchte nur eine Minute, um mit meiner vorab via Internet gekauften Karte in den Louvre zu kommen – und im Museum waren die Besucherströme annähernd perfekt organisiert. Zumindest deutlich besser als auf den Pariser Bahnhöfen, wo wir beide Male in ein großes Chaos gerieten...
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| Gedränge... | |
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Lustig: das, was als Mona-Lisa-Effekt bezeichnet wird – egal, wo man sich befindet, die Augen eines Porträtierten scheinen einen zu verfolgen – gibt es wirklich. Aber für das weltberühmte Porträt da Vincis gilt das nicht...
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| Detail des Bildes "Acis et Galatée se dérobant au regard de Polyphème" von Francois Perrier, 1645-1650 | ||||
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| Werbung für Airbnb in Paris. Oben auf dem U-Bahnhof Place des Fêtes, unten ein Detail. So ein Gästebett würde tagsüber die Lichtzufuhr zum Untergeschoss durch die Glaspyramide blockieren... und wäre so sicherlich nicht im Sinne der Betreiber und der Besucher des Louvre |
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18.05.2019 – Nachtrag:
Der Architekt I. M. Pei ist im Alter von 102 Jahren gestorben. Berühmt wurde er auch mit der Gestaltung der Glaspyramide am Louvre in Paris.
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| Detail des Bildes "Drei Szenen aus der Geschichte von Esther" von Alessandro FilipepiI genannt Botticelli und Philippinische Lippi, 1470-75, Holz, 48 x 132 cm, Musée du Louvre. |
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| Zu sehen ist der am Galgen hängende Wesir Haman, der an eben dem Galgen hängt, den er eigentlich für seinen Konkurrenten Mordechai aufstellen ließ | |
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| Zwei Mitarbeiter des Centre Pompidou in ihrer Arbeitskleidung | |
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Fragezeichen mit Pfeil
Vor dem Centre Pompidou erwarten einen Mitarbeiter, die, mit den links zu sehenden bepfeilten Jacken bekleidet, helfen sollen, die vielen Besucher in die jeweils richtige Schlange – keine Karte, vorbestellte Karte, Mitglied – zu sortieren.
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| Fluchtweghinweis im Centre Pompidou als eine Art Stencil: die nicht bemalten Flächen wurden abgeklebt... |
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29. April 2019 |
